Korg PS60 Parameter Manual
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Summary of Contents for Korg PS60

  • Page 1 PS60 Parameter Guide...
  • Page 2 About the Parameter Guide This document (“PS60 Parameter Guide”) explains the  parameters that can be quickly edited from the PS60 itself or  from the PS60 Editor, in addition to the full parameters that  can be edited only by from the PS60 Editor. It also explains  functions that are specific to the editor. Explanations of the quick parameters in the “PS60 Ownerʹs  Manual” are simplified as much as possible, but this docu‐ ment explains these quick parameters in greater detail,  including MIDI transmission and reception. * By connecting the PS60 to your computer and using the  PS60 Editor application, youʹll be able to edit all of the  PS60ʹs parameters (the full parameters). Conventions in the operation manuals Abbreviations for the manuals: OM, PG In the documentation, references to the manuals are abbre‐ viated as follows. OM: Owner’s Manual PG: Parameter Guide Symbols , , Note, Tips These symbols respectively indicate a caution, a MIDI‐ related explanation, a supplementary note, or a tip. Example screen displays The parameter values shown in the example screens of this ...

  • Page 3: Table Of Contents

    Table of Contents ...............42 Performance Edit ......1 Filter1 EG Filter2 ..................44 Panel ................ 1 Filter2 Modulation ..............44 Filter2 LFO Mod...............44 Keyboard, Wheels ..........2 Filter2 EG ..................44 OverView ............... 3 Amp ............... 45 Main Timbres ................3 Amp1 Modulation ..............46 Sub Timbres ................
  • Page 4 Settings when connected to a MIDI device or computer 038: TEX Treml (TEXTREM) ..........103 040: St.AutPan (Stereo Auto Pan) ........104 Messages transmitted and received by the PS60 ..134 041: St.PhsTrm (Stereo Phaser + Tremolo) ....104 MIDI Implementation ........140 042: St.Ring M (Stereo Ring Modulator) .......105...

  • Page 5: Performance Edit

    Performance Edit Panel The upper part of the PS60 Editor panel simulates the main  Split Setting buttons and knobs of the PS60ʹs own front panel. Split Setting [OFF, MAIN LOWER, MAIN UPPER] Mode Select, Utility This specifies the Split setting. MAIN LOWER The main timbre will be assigned to the  Mode button [PERF, PROG EDIT, GLOB] lower region, and the sub timbre will be assigned to the  To select a mode, click the button for the mode that you  upper region. want to edit. MAIN UPPER The main timbre will be assigned to the  PERF: Performance, Performance Edit upper region, and the sub timbre will be assigned to the  PROG EDIT: Program Edit lower region. GLOB: Global Choose either MAIN LOWER or MAIN UPPER, use ʺCTRLʺ  to choose either MAIN or SUB, and then use the Timbre On  UTILITY [See Utility Command] buttons to select the timbres that you want to play.

  • Page 6: Keyboard, Wheels

    Performance Edit BASS knob [-18.0...+18.0] MID knob [-18.0...+18.0] TREBLE knob [-18.0...+18.0] These parameters adjust the gain of the bass, mid, and treble  (high) bands (page 120). Keyboard, Wheels This area shows an 88‐note keyboard, a pitch bend wheel,  and a modulation wheel. You can play the sounds by clicking the keyboard. Dragging  across the keyboard to left or right will produce a glissando. You can use the pitch bend wheel and modulation wheel by  moving them up or down.

  • Page 7: Overview

    OverView Main Timbres OverView In this area, you can turn on/off each timbre of the selected  will not be transmitted for timbres that are set to the  performance, select programs, and edit the settings for Easy  same MIDI channel as the global MIDI channel.  Setup, master effect, and EQ. In this case, EX2 timbres will show the “Program” Bank  as “–”, and will transmit the bank number that was  specified in Bank Select (When Status=EX2) (page 7).  When you play on the PS60 keyboard and controllers,  MIDI messages are transmitted on the global MIDI  channel. At the same time, timbres whose Status is set  Main Timbres to EXT or EX2 will transmit the same messages on their  own MIDI channel.  Here you can adjust the settings for the main timbres  If the received program change has the same MIDI  A.PIANO–SYNTH. channel as the global MIDI channel, the performance  will change. Timbre Octave [-5...+0...+5] Timbre On [On, Off] This shifts the pitch of the timbre in steps of one octave. Turn the button on (highlighted) for the timbres that you  Volume [000...127] want to enable. This setting is linked with Timbre On but‐ Adjusts the volume of each timbre 1–16. tons on the panel. Note: You can use Easy Setup Volume to control this param‐ Program Select [001...]...

  • Page 8: Sub Timbres

    Performance Edit global MIDI channel. This message is transmitted on  SplitPoint the MIDI Channel (page 7) specified for each timbre. SplitPoint [C#2...C7] [Name] This specifies the split point. This setting is valid only if  This indicates the programʹs insert effect. (The program of  Split is on. the STRINGS timbre does not have an insert effect.) Tips: To adjust this setting on the PS60 itself, press the  Note: You canʹt edit this setting here. You can adjust settings  LOWER button and UPPER button, and then press the key  in the Program Edit section (page 63). that you want to specify as the split point. The key you press  Send1 (Mod) [000...127] will be the lowest key of the upper region. Send2 (Rev) [000...127] For each timbre, these parameters set the send level to mas‐ ter effects 1 and 2.  Control change CC#93 can be used to control the Send  Sub Timbres 1 level, and CC#91 to control the Send 2, and modify  their respective settings. These messages will be  Here you can adjust settings for the sub timbres A.PIANO– received on the MIDI channel (page 7) specified for  SYNTH.( “Main Timbres” on page 3) each timbre.  MFX1 (Mod.) MFX1 On/Off [Off, On] Switches the master effect 1 on/off. When off, the output ...

  • Page 9: Timbre Param (Timbre Parameters)

    Timbre Param (Timbre Parameters) Scale Timbre Param (Timbre Parameters) octave in tune. For the sake of the octave, one of the fifths– Scale the interval from the sharp fourth degree to the sharp first  degree–is made quite flat. This specifies the scale used by the performance. Werkmeister (Werkmeister III): This scale was one of the  Separately from this setting, you can choose the ʺScaleʺ set‐ many temperament systems developed towards the end of  ting of each timbreʹs program take priority if desired . the Baroque period. These “Well‐Tempered” tunings were  aimed at allowing relatively free transposition–although  Type [Equal Temperament...User Octave Scale 03] you’ll still notice that the different keys maintain their own  This selects the basic scale for the performance. distinct characteristics, unlike Equal Temperament. Note that for many of the scales, the setting of the Key  J.S. Bach was referring to these new scales in his title, “The  parameter, below, is very important. Well‐Tempered Clavier.” As such, this group are particu‐ larly appropriate for late baroque organ and harpsichord  Equal Temperament: This is the most widely used scale by  music. far, in which each semitone step is spaced at equal pitch  intervals. Kirnberger (Kirnberger III): This is a second “Well‐Tem‐ pered” tuning, dating from the early 18th century. Equal Temperament allows easy modulation, so that a ...

  • Page 10: Timbre Mixer

    Performance Edit Use Equal Temperament for programs whose multi‐ OSC1 OSC2 OSC1 OSC2 OSC1: OSC1: sample (ʺMultisample select,ʺ page 25) is set to mono:  Amp1 Pan=L001 Amp1 Pan=L032 OSC2: OSC2: Left Center Right Amp2 Pan=R127 Left Center Right Amp2 Pan=R096 0002, 00003, 0006, 0007, 0009, Stereo: 0001, or 0003 (i.e.,  the preload programs 13:SoloStretch Grand–15:SoloS‐ Pan (CC#10) Pan (CC#10) C064 C064 tretch Classic). L032 L032 Key (Scale Key) [C...B] L001 L001...

  • Page 11: Midi/Osc

    [01...16, Gch] This parameter sets whether the Timbre controls the inter‐ nal sounds, or external MIDI devices. This parameter allows you to set the MIDI transmit/receive  channel for each timbre. INT: The timbre will sound, and will also sound in response  to MIDI messages from an external MIDI device. MIDI data  Gch: The timbre will use the channel that has been selected  will not be transmitted. as the global MIDI Channel (page 72). EXT: The timbre will not sound even if it receives messages  When Status is INT, MIDI messages will be received on the  from a controller, but MIDI data will be transmitted to exter‐ channel that you specify here. If this setting is the same as  nal devices. the global MIDI channel, the internal tone generator will  sound according to the internal settings. If this is set to EXT  EX2: The “Bank Select (When Status=EX2)” (settable only  or EX2, playing the PS60 will transmit MIDI messages on  via the editor, page 7) LSB value and MSB value will be  the MIDI channel thatʹs specified here. (Messages will also  used. Instead of the A–D bank numbers that can be selected  be transmitted simultaneously on the global MIDI channel.) from the PS60 itself, the bank number specified for “Bank  Select” will be transmitted via MIDI. Other aspects are the  If a setting 01–16 matches the global MIDI channel, “G” is  same as for EXT. shown at the right. MIDI IN/ Bank MSB [000..127] USB B Bank LSB [000..127] Tone This specifies the bank number that is transmitted when ...

  • Page 12: Pitch/Other

    Sub Timbres (A. Piano–Synth): play OSC1, OSC2, or both. Here you can adjust pitch and scale settings for each timbre. For programs whose “Oscillator Mode” is Double, this set‐ ting lets you specify that only OSC1 or OSC2 will sound. Pitch BTH (Both): OSC1 and 2 will sound as specified by the set‐ tings of the program. Transpose [–60...+00...+60] OS1: Only OSC1 will sound. This parameter adjusts the pitch of each timbre in semitone  OS2: Only OSC2 will sound. Programs will not sound if  steps. 12 units equal one octave. Oscillator Mode is set to Single or Drums. When “Status” is INT, this parameter will affect the  Portamento [PRG, Off, 001...127] pitches sounded by the PS60. When “Status” is EXT,  This parameter allows you to select portamento settings for  this parameter will affect the note numbers of the MIDI  note messages that are transmitted. For example if you  each timbre. create settings of +04 and +07 respectively for two tim‐ PRG: Portamento will be applied as specified by the pro‐ bres that are set to EXT, playing the C key will transmit  gram settings. a C note number on the global MIDI channel, and at the  Off: Portamento will be off, even if the original program set‐ same time will also transmit E and G note numbers on  tings specified Portamento to be on. the MIDI channels of those timbres. 001…127: Portamento will be applied with the portamento  time you specify here, even if it is turned off by the program  Detune [–1200...+0000...+1200] settings.

  • Page 13: Tone

    Timbre Param (Timbre Parameters) Tone ‐99 means no modulation. +99 means maximum. Modula‐ Tone tion is in the same direction, positive or negative, as the  original Program. For instance, if the original Program’s  “EG Intensity” was set to ‐25, then setting this parameter to  Main Timbres (A. Piano–Synth): +99 moves the “EG Intensity” to ‐99. Sub Timbres (A. Piano–Synth): AmpVel Int (AmpVelocity Intensity) [–99...+99 (Rel)] Here you can adjust the sound of each timbreʹs program.  This scales the effect of velocity on the Amp level. These settings are saved in each performance, and do not  affect the original programs. ‐99 removes the velocity modulation entirely. +99 means  maximum modulation in the same direction, positive or  About the Tone parameters negative, as the original Program. The Tone parameters of a performance have the following  characteristics. Filter/Amp EG •...

  • Page 14: Midi Filter

    These settings allow you to apply filters to the MIDI data  Ribbon (CC#16) [Off, On] that will be transmitted and received by each timbres. For  Specifies whether or not MIDI CC#16 will be transmitted or  example even if two timbres are being played by the same  received. MIDI channel, you can adjust the settings so that the  damper pedal will apply to one but not the other. Foot SW [Off, On] On: Transmission and reception of MIDI data is enabled. Specifies whether or not the effect of the assignable switch  If “Status” (page 7) is set to INT, effects that pertain to this  will be transmitted and received. The function is assigned in  setting that are turned On will apply to the timbreʹs pro‐ Global: Basic/MIDI Controllers page. gram when you use the PS60ʹs controllers or when MIDI  This filter setting is valid when a MIDI control change is  data is received. (The Effect Dynamic Modulation function  assigned. is not affected by these settings.) Foot Pedal [Off, On] With the EXT or EX2 setting, the corresponding MIDI data  will be transmitted on the channel of that timbre when you  Specifies whether or not the effect of the assignable pedal  use the PS60ʹs controllers. MIDI transmit/receive settings for  will be transmitted and received. The function is assigned in  the entire PS60 are made in Global mode “MIDI Filter”  Global: Basic/MIDI Controllers page. (page 73). This filter setting is valid when a MIDI control change is  MIDI filtering for controllers whose function is user‐assign‐...

  • Page 15: Mfx/Eq (Master Effect/Eq)

    [No Effect, Hall, Plate, Room, Delay] • Select the effect type for the master effects, and edit the  These select the effect type for each master effect (pages 117,  effect parameters. 119). Click the effect type, and choose from the list that  appears. • Turn each effect on/off. If you choose No Effect, the output from the master effect  • Edit the return level to the L/R bus for the master effect  will be muted. outputs. The IFX and MFX/EQ tab pages allow you to edit all of the  Return 1 [000...127] effect parameters that cannot be edited from the PS60 itself.  Return 2 [000...127] Parameter names shown in purple are the effect parameters  These specifies the return level from the master effect to the  that can be edited from the PS60.  L/R bus (after which it passes through EQ, and is sent from  OUTPUT L/MONO and R). Chain MFX&EQ Routing Mastern FX Chain [Off, On] On: Master effects 1 and 2 will be connected in series, in the  MFX1, MFX2: order of master effect 1 →...

  • Page 16: Mfx1

    Performance Edit MFX1 Here you can set the effect parameters for the master effect 1  you selected in the MFX page MFX & EQ Routing.  ( “MFX1 (Mod.) (Master Effect1–Modulation) List” on  page 117) MFX2 Here you can set the effect parameters for the master effect 2  that you selected in the MFX page MFX & EQ Routing.  ( “MFX2 (Rvb/Dly) (Master Effect2–Revreb/Delay) List” on  page 119) The master EQ is a three‐band stereo EQ. This is located  immediately before the L/R bus is output from the AUDIO  OUTPUT L and R jacks, and is used for overall equalizing  (using the EQ to adjust the tonal character). ( “EQ (Equal‐ izer)” on page 120)

  • Page 17: Utility Command

    UTILITY Command EQ UTILITY Command Receive All Note: These Receive and Transmit commands use a KORG  Procedure for utility commands SysEx MIDI Dump to send or receive data, or to synchro‐ nize the data between the PS60 and the software. 1. Click the UTILITY button, and choose a command from  the menu that appears. Don’t touch the keyboard or the mouse of your com‐ puter while data is being sent or received. Also, don’t  2. Adjust settings in the dialog box. touch the panel switches or the keyboard of the PS60. For details on the contents of each dialog box, refer to the  explanation for each command. Receives all data (performances, programs, global settings)  3. Click the OK button to begin, or click the Cancel button if  into PS60 Editor/Plug‐In Editor. you decide not to continue. Transmit All Store Performance Transmits all data from PS60 Editor/Plug‐In Editor (perfor‐ This command saves the edited performance. mances, programs, global settings) to the PS60 and writes it  into internal memory. • Save the changes you made. • Rename the performance.
  • Page 18 Performance Edit...

  • Page 19: Program Edit

    Program Edit Selecting the program that you want to edit Hereʹs how to select the program that you want to edit. • If youʹre using Single settings, youʹll enter the program  edit page with that program automatically selected. • If youʹre using Layer or Split settings, all timbres that are  turned on will blink. Press the LOWER or UPPER button  as necessary, and then press an ON button to select the  timbre of the program you want to edit. The edit page  will appear, and youʹll hear only the sound of the  selected program. Panel The upper part of the PS60 Editorʹs panel simulates the  main buttons and knobs on the front panel of the PS60 itself  ( “Panel” on page 1). The display shows the program name, bank number, cate‐ gory, and tempo. When editing a program, youʹll only be able to control the  MFX1, 2, and EQ settings, and tempo.

  • Page 20: Quick Parameters

    Program Edit Quick Parameters You can edit the quick parameters either from Program Edit  The quick parameters are organized into the tone parame‐ mode on the PS60 itself, or from the editorʹs Quick page,  ters (page 21) and parameters that have been selected from  described below. among the full parameters. Quick Voices (Number of Voices) [2...6] Overview This controls the number of detuned voices that will be  played for each note when using “Unison.” It applies only  The overview shows the status of the main parameters that  when “Unison” is On. make up the program. By clicking the displayed graphic of a filter or EG, or on an  Detune [cents] [00...99 cents] effect setting, you can jump to the page for that parameter. Detune is available when Unison is On.  This parameter sets the tuning spread for the Unison voices,  in cents (1/100 of a semitone). The “Thicknes” parameter,  below, controls how the voices are distributed across the  detune amount. When “Thickness” is Off, the voices are dis‐ OSC Common tributed evenly, centered around the basic pitch.  For instance, let’s say that the “Voices” parameter is set to 3,  “Detune” is set to 24, and “Thicknes” is Off: OSC Common Voice one will be detuned down by 12 cents, voice two will ...
  • Page 21 (and also Amp EG2 if the program uses two oscillators), the  negative, as the original Program. sound will continue indefinitely. On: The Hold function is enabled. Even if the Hold function is enabled, it might be dis‐ Audition abled for a specific range of keys ( “Hold Bottom  Key” on page 23). When you select a preload program, a previously specified  audition riff (phrase) appropriate for that sound can play. Off: Notes will play normally. This is the default setting. Audition Riff No. [000: Off...383: name] Reverse [PROG, Off, On (Rel)] This selects the audition riff. The PS60 contains 383 audi‐ This switches “Reverse” on/off for all multisamples used by  tion riffs that are suitable for a wide range of instrumental  both oscillators. If this is on, the waveform will play back‐ sounds and musical styles. ward. By setting this to PROG, you can return the setting to  If you choose 000: Off, no riff will play. the program’s original setting. Note: You canʹt change the playback tempo of the audition  riff.  Tone parameters Transpose [-24...+24] Parameters from Filter/Amp to the LFO group allow you to  This transposes the pitch of the audition riff in semitone ...

  • Page 22: Osc Eg/Lfo

    Program Edit Filter EG OSC EG/LFO These parameters adjust the filter EG envelope for oscilla‐ tors 1 and 2 at the same time. Attack (Filter EG Attack Time) [–99...+99 (Rel)] OSC EG This scales the attack times of the Filter EGs. Decay (Filter EG Decay Time) [–99...+99 (Rel)] Filter/Amp EG This scales the decay and slope times of the Filter EGs. Here you can adjust the settings for the filter EG and amp  EG of oscillators 1 and 2. Sustain (Filter EG Sustain Level) [–99...+99 (Rel)] In the Filter/Amp EG group, all filter EGs and amp EGs are  This scales the sustain levels of the Filter EGs. adjusted simultaneously. In contrast, each parameter is  adjusted independently in the Flt EQ and Amp EG groups.

  • Page 23: Osc1

    Quick OSC1 CmnLFO Spd (Common LFO Speed) [–99...+99 (Rel)] OSC LFO This scales the Common LFO’s frequency. Here is where you can adjust LFO settings for oscillators 1  and 2. Each oscillator has two LFOs (LFO1 and LFO2). Thereʹs also a  common LFO that can be shared by the two oscillators. LFO1  and LFO2 are independent for each voice, but the common LFO  OSC1 is shared by all voices of the program. Itʹs useful when you want  to produce a uniform LFO effect that is the same for all voices. OSC1 LFO1 These parameters adjust LFO1 for oscillators 1 and 2 at the  OSC Mixer same time. Play/Mute [Play, Mute] LFO1 Speed [–99...+99 (Rel, CC#76)] Play: Oscillator 1 will sound. This scales LFO1’s frequency. ( “Frequency” on page 51) Mute: Oscillator 1 will be muted (silent). LFO1 Fade [–99...+99 (Rel)] Solo [Off, On]...
  • Page 24 Program Edit When this is set to 0, playing different notes on the key‐ playing chords, since it ensures that each note in the chord  board won’t change the pitch at all; it will be as if you’re  will end its glide at the same time. always playing C4. This can be useful for special effects  PortaTime (Portamento Time) [000...127] sounds, for instance. This controls the portamento time. Higher values mean lon‐ Pitch JS+X [–60...+12] ger times, for slower changes in pitch.  This specifies in semitones mitones how much the pitch will  This option is only available when “Portamento Enable” is  change when the joystick is moved to the right (or when a  turned on. pitch bend message is received). For normal pitch bend, set  this to a positive value. For example, if you set this to +12 and move the joystick all  the way to the right, the pitch will rise one octave above the  These parameters make LFO settings for oscillator 1. original pitch. LFO1 [Triangle...Rnd6(Cnt)] Pitch JS–X [–60...+12] This selects the basic LFO1 waveform. This specifies in semitones how the pitch will change when  Please see “LFO waveform” on page 20. the joystick is moved to the left (or when a pitch bend mes‐ Most of the waveforms should be self‐explanatory, but a few  sage is received). For normal pitch bend, set this to a nega‐ will benefit from more details: tive value.

  • Page 25: Osc2

    Relative Tone Adjust Value The parameters are the same as for oscillator 1. Please see “OSC1” on page 19. Saving Tone parameter Edits Tone parameter edits are saved in two different ways,  depending on whether the parameter is Relative or Abso‐ lute.  About Relative (Rel) and For more information, please Please see “About Relative  Absolute parameters (Rel) and Absolute parameters” on page 21. Relative: Edits to Relative parameters affect the sound  The PS60ʹs Tone parameters are of two types: Relative and  immediately, but don’t change the underlying Program  Absolute. In the case of absolute parameters, a single  parameter settings until the Program is saved. When the  parameter adjusts a single program parameter. In the case of  Program is saved, the PS60 calculates the combined effects,  relative parameters, a single parameter simultaneously  and saves the results into the Program parameters directly.  adjusts the value of two or more program parameters. At that point, all of the Relative parameters are reset to 0. • Relative parameters have an indication of “(Rel)”  Absolute: Edits to Absolute parameters are immediately  following the parameter value. reflected in the corresponding on‐screen parameters, and ...

  • Page 26: Full Parameters

    • Select the basic scale of the program. Random [0...7] ( “Random” on page 6) OSC Mode Oscillator Mode [Single, Double] Half-Damper Control This specifies the Program’s oscillator assignment; whether  it will use one or two oscillators. A half‐damper pedal is a special type of continuous foot  Single: The program will use one oscillator (Oscillator 1, Fil‐ pedal, such as the Korg DS‐1H. In comparison to a standard  ter 1, Amplifier 1). In this case, the program will normally  footswitch, half‐damper pedals offer more subtle control of  have a maximum of 120‐note polyphony. sustain, which can be especially useful for piano sounds. Double: The program will use two oscillators (Oscillator 1/ The PS60 will automatically sense when a half‐damper is  2, Filter 1/2, Amplifier 1/2). In this case the program will  connected to the rear‐panel DAMPER/PEDAL/SW input.  normally have a maximum of 60‐note polyphony. For proper operation, you will also need to calibrate the  pedal, using the Half Damper Calibration command in the  Global command. ( “HalfDmpr Calib (Half Damper Cali‐ bration)” on page 53 of the Owner’s manual) The off and full‐on positions of the half‐damper work just  like a standard footswitch. In conjunction with the Enable  Half‐Damper parameter, below, intermediate positions  allow a graduated control of sustain, similar to the damper  pedal of an acoustic piano.
  • Page 27 Basic About Relative (Rel) and Absolute parameters Enable Half-Damper [On, Off] Using Hold with Acoustic Pianos On: Half‐Damper pedals, normal sustain pedals, and MIDI  Hold is also useful for simulating the top octaves of an  CC# 64 will all modulate the Amp EG, as described below.  acoustic piano, in which notes always sustain until they fade  out naturally, regardless of how long you hold the key.  Off: the pedals and MIDI CC#64 will still hold notes as  usual, but will not modulate the Amp EG. The “Hold Bottom Key” and “Hold Top Key” parameters  are designed for exactly this purpose. They let you limit the  effect of the Hold parameter to a specific range of the key‐ Half-Damper Pedal and Release Time board. The amount of modulation depends on whether the Amp  EG Sustain Level is set to 0 (as is the case with most acoustic  piano sounds), or set to 1 or more. The modulation is contin‐ uous, from 1x (no change) to 55 times longer; the table  below shows a selection of representative points. Half-Damper modulation of Amp EG Release Time Multiply Amp EG Release Time by…...

  • Page 28: Program Basic

    Program Edit Priority [Low, High, Last] Program Basic Priority is available when the Voice Assign Mode is set to  Mono. • Set the Program to play polyphonically or  This parameter determines what happens when more than  monophonically one note is being held down. Low: The lowest note will sound. Many vintage, mono‐ phonic analog synths work this way Voice Assign Mode High: The highest note will sound. Voice Assign Mode (Mode) [Poly, Mono] Last: The most recently played note will sound. ( “Voice Assign Mode (Voice Mode)” on page 16) Unison [On, Off] ( “Unison” on page 16) Poly Voices (Number of Voices) [2...6] Poly Legato [Off, On]...

  • Page 29: Osc/Pitch

    OSC/Pitch Program Basic OSC/Pitch These pages control the first and most basic elements of  also use velocity to smoothly fade between the samples of  sounds: the Multisamples that the oscillators play, and the  these two zones (velocity crossfading). pitch used to them. For instance, you can: • Select Multisamples for Single and Double Programs. “Oscillator Mode” Single, Double • Set up velocity splits, crossfades, and layers for Single  and Double Programs. High • Set the basic pitch of the sound, including the octave, fine  tuning, and so on. These are the settings for the first and highest velocity zone. • Control pitch modulation using a variety of controllers  If you want to create a simple setup with only a single Mul‐ such as LFO, pitch EG, and the joystick. tisample, just set up High as desired, and then set the “Bot‐ tom Vel.” (Bottom Velocity) to 1 and the “Range” to Off. Note that when the Oscillator Mode is set to Single, only  Oscillator 1’s filters are active; the pages for Oscillator 2’s fil‐ Multisample On/Off [Off, On] ters will be grayed out. This specifies whether the High multisample will sound. It  will sound if this is On. OSC1 Bank [Mono, Stereo] This is displayed if Multisample On/Off is On.

  • Page 30: Osc1 Multisample

    Program Edit Mid-High, Mid-Low, Low OSC1 Multisample These are the settings for the second, third, and fourth  velocity zones. The parameters for Mid‐High and Mid‐Low  Program’s sounds are based on multisamples, and this page  are exactly the same as those for High, as described above. lets you set up all of the basic multisample‐related settings.  The parameters for Low are also similar to those for High,  Among other things, you can: except that Low has no settings for Bottom Vel. (which is  • Select Multisamples for the Oscillator (in a Single or  always fixed at 1), Xfd, or Curve. Double Program) • Set the Oscillator’s basic pitch • Create velocity splits and crossfades between  OSC2 Multisamples Here you can select the multisample for Oscillator 2. It is only available when the Oscillator Mode is set to Dou‐ What is a multisample? ble; if itʹs not, the page will be grayed out. A sample is a digital recording of a particular instrument or  The parameters are identical to those for Oscillator 1. waveform (or other natural or artificially processed sound)  recorded at a specific pitch. A multisample is a collection of  ( “OSC1” on page 25) similarly voiced samples, used to create the same type of  sound ‐ piano, bass, guitar, strings, organ ‐ across the entire ...
  • Page 31 OSC/Pitch OSC1 Multisample Range (Crossfade Range) [Off, 1...127] Crossfade Curves This sets the range of velocities over which High will fade  Linear into Mid‐High, going up from the “Bottom Vel.” For instance, if the “Bottom Vel.” is set to 64, and the  “Range” is set to 20, Mid‐High will start to fade in at veloci‐ ties of 84 and below. Volume When velocities are within the “Range,” the Oscillator will  Xfade use twice as much polyphony as it would normally. Velocity Note: You can only fade between two zones at once. Power Xfade Range = 20 Curve = Linear Volume Bottom Velocity = 64 Xfade Velocity Layer Curve [Linear, Power, Layer] This controls the volume curve of the crossfade. Linear and ...

  • Page 32: Osc1 Pitch

    ( “Pitch JS–X” on page 20) Programs provide 48 types (88 destinations) for alternate  modulation. AMS (Pitch) [List of AMS Sources] This selects an AMS source to control the pitch.  AMS (Alternate Modulation Source) For a list of AMS sources, please see  “AMS (Alternate Mod‐ AMS (Alternate Modulation Source) refers to any of the  ulation Source) List” on page 121. assignable modulation sources in the PS60, including: AMS Intensity [–12.00...+12.00] • Controllers of the PS60 itself, such as the joystick This controls the depth and direction of the pitch modula‐ • Incoming MIDI controllers tion, in semitones. • Modulators such as the Filter, Pitch, and Amp EGs, the  For example if you set AMS (Pitch) to JS+Y: CC#01 and then  LFOs, or the AMS Mixers move the joystick in the +Y direction, the pitch will rise if  Intensity is a parameter thatʹs used to set the degree (speed,  this parameter is set to a positive (+) value, or fall if this  depth, amount etc.) of how AMS will control the modula‐ parameter is set to a negative (–) value. tion.
  • Page 33 OSC/Pitch OSC1 Pitch AMS (Pitch EG) [List of AMS Sources] LFO1 This selects any AMS modulation source to scale the  amount of the Pitch EG.  LFO1 and LFO2 can both control the pitch. You can control  the strength of each LFO’s modulation in three different  For a list of AMS sources, please see  “AMS (Alternate Mod‐ ways: ulation Source) List” on page 121. • Set an initial amount of LFO modulation, using the  AMS Intensity [–12.00...+12.00] “LFO1 Int.”parameter. This controls the depth and direction of the pitch EG AMS  • Use “JS +Y Int.” to adjust the amount of LFO produced  modulation. The AMS modulation and the initial Intensity  by JS+Y operations. are added together to determine the Pitch EG’s final effect. • Use any AMS source to scale the amount of the LFO. With positive (+) values, greater modulation will increase  The results are added together to produce the total LFO  the effect of the Pitch EG, as shown in example B below.  effect. With negative (–) values, greater modulation will introduce  the opposite effect of the Pitch EG–like inverting the polar‐ LFO1 Intensity [–12.00...+12.00] ity of the envelope. You can use this in several different ...

  • Page 34: Osc2 Multisample

    Program Edit OSC2 Multisample OSC Common This page controls the basic settings for Oscillator 2. It is  Here is where you can specify the pitch of each oscillator,  available only when the Oscillator Mode is set to Double; if  the delay time until the oscillator will begin sounding, and  not, the page will be grayed out. the velocity zone. The parameters are identical to those for Oscillator 1, as  described under “OSC1 Multisample” on page 26. Frequency OSC1, OSC2 Octave [32' , 16' , 8' , 4'] OSC2 Pitch This sets the basic pitch of the Oscillator, in octaves. The  default is 8ʹ. The standard octave of a multisample is 8ʹ. This page controls the pitch settings for Oscillator 2. It is  available only when the Oscillator Mode is set to Double; if  Transpose [–12...+12] not, the page will be grayed out. This adjusts the pitch in semitones, over a range of ±1  The parameters are identical to those for Oscillator 1, as  octave. described under “OSC1 Pitch” on page 28. Tune [–1200...+1200] This adjusts the pitch in cents, over a range of ±1 octave. A ...

  • Page 35: Pitch Eg

    OSC/Pitch Pitch EG When you select Key + Damper, notes will only sound if the  Pitch EG damper pedal is being held down. When the damper pedal  is released, all notes will be stopped–even if they are still  being held down. The Pitch EG, or Envelope Generator, lets you create com‐ plex, time‐varying changes to the pitch of Oscillators 1 and  2. The parameters on this page control the shape of the EG.  OSC2 For instance, you can: • Create the basic EG shape by setting the levels and times  Delay [ms] [0000ms...5000ms, KeyOff] of each segment. Mode [Key, Key + Damper] • Control the curvature of each EG segment, for subtle  This specifies the time from when you press a key until  control over the modulation time of the EG. oscillator 2 actually begins to sound. • Set up complex modulation of EG levels and times. See “OSC1 Delay” and “Mode,” above. • Set up an AMS source, such as an LFO, to restart the EG. To control how much effect the EG has on the pitch, use the  Velocity Zone Pitch EG parameters on the OSC/Pitch– OSC1 Pitch page  and OSC2 Pitch page, as described under “Pitch EG” on ...
  • Page 36 Curve 224 ms For the sake of simplicity, most of the diagrams in this man‐ 464 ms ual show envelopes as being made out of straight lines. In  944 ms actuality, though, envelopes are more likely to be made out  of curves.  1.8 seconds In other words, each segment’s level will change quickly at  3.8 seconds first, and then slow down as it approaches the next point.  10.9 seconds This tends to sound better than straight, linear segments. 87.3 seconds Classic analog synth envelopes made these curved shapes  naturally. The PS60 goes a step further than vintage synths,  Attack [00...99] however, and lets you control the amount of curvature sepa‐ This sets how long the EG takes to move from the Start level  rately for each of the four envelope segments. to the Attack level.  Pitch EG Curve For the fastest possible attack time, you can set the Start  level to +99; in this case, the EG will start instantaneously at  Curve = 0 (Linear) its maximum value.  Curve = 10 (Exp/Log) Decay [00...99] This sets the time it takes to move from the Attack level to ...
  • Page 37 OSC/Pitch Pitch EG Slope [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)] AMS2 This sets the curvature of the Slope segment ‐ the transition  This selects the second AMS source for controlling the EG’s  from the Break level to the Sustain level (which for the Pitch  Level parameters. The Start, Attack, Decay, and Break levels  EG is always 0). share this source, but each has its own modulation intensity.  The parameters ofAMS2 are identical to those of AMS1,  Release [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)] above. This sets the curvature of the Release segment ‐ the transi‐ tion from the Sustain level to the Release level. Time Modulation Level Modulation These settings let you use an AMS source to control the  Time parameters of the EG. The Attack, Decay, and Slope  These settings let you use two different AMS sources to con‐ times share this AMS source, but each has its own modula‐ trol the Level parameters of the EG. For each of the two  tion intensity. AMS sources, the Start, Attack, Decay, and Break levels each  have their own modulation intensities. Pitch EG Time Modulation By using different settings for each of the three levels, you ...
  • Page 38 Program Edit Threshold [–99...+99] This sets the AMS level which will trigger the EG reset.  When the “Threshold” is positive, the EG triggers when  passing through the threshold moving upwards. When the  “Threshold” is negative, the EG triggers when passing  through the threshold moving downwards. Note: For several LFO waveform types, or if the LFO cycle is  fast, the LFO output may not always keep up with high val‐ ues such as +99 or –99.

  • Page 39: Filter

    Filter Pitch EG Filter Filtering can make subtle or dramatic changes to the oscilla‐ Filter1 tor’s timbre. Each oscillator has two multimode resonant fil‐ ters, A and B, as well as a dedicated filter envelope and  This page contains all of the basic settings for Oscillator 1’s  keyboard tracking generator. Filter A and Filter B. For example, you can: These pages let you control all aspects of the filters. Among  • Set up the filters to produce a single 12 dB/oct filter, dual  other things, you can: 12 dB/oct filters in either serial or parallel routing, or a  • Adjust basic settings for each oscillator’s filters,  single 24 dB/oct filter. including routing, modes, cutoff, resonance, etc. • Set each of the two filters to Low Pass, High Pass, Band  • Set up filter modulation, including keyboard tracking,  Pass, or Band Reject modes. the filter envelope, LFO modulation, and AMS control. Routing [Single, Serial, Parallel, 24dB(4Pole)] Note that when the “Oscillator Mode” is set to Single, only  Each oscillator has two filters, Filter A and Filter B. This  Oscillator 1’s filters are active; the pages for Oscillator 2’s fil‐ parameter controls whether one or both of the filters are  ters will be grayed out. used, and if both are used, it controls how they are con‐ nected to each other. Single: This uses only Filter A as a single 2‐pole, 12 dB/ octave filter (6 dB for Band Pass and Band Reject). When this  option is selected, the controls for Filter B will be grayed ...
  • Page 40 Program Edit Serial and Parallel Routing BRF: This filter type–also called a notch filter–cuts only the  parts of the sound that are directly around the cutoff fre‐ quency. Try modulating the cutoff with an LFO to create  phaser‐like effects. Oscillator Filter A (Low Pass) Filter B (High Pass) Filter Types and Cutoff Frequency Low Pass Filter A (Low Pass) Oscillator High Pass Filter B (High Pass) Band Pass 12db/oct / 24db/oct Low Pass: Band Reject 12dB/oct...

  • Page 41: Filter1

    Filter Filter1 Output Level Filter1 Level [00...99] Set the cutoff, resonance, and input and output levels of  This controls the output level of Filter A. You can use this to  each filter, including modulation of resonance and output  balance the volumes of Filters A and B when the Routing is  level. set to Parallel, or to turn down the volume to avoid clipping  later in the signal chain. AMS Source [List of AMS Sources] FilterA This selects a modulation source to control the output level  of Filter A. For a list of AMS sources, please see “Alternate  Filter Modulation Source (AMS)” on page 121. Bypass [Off, On] AMS Intensity [–99...+99] This lets you bypass Filter A completely. This controls the depth and direction of the output level  modulation. If Bypass is Off, Filter A functions normally. When Bypass is On, Filter A will have no effect. Filter B Frequency [00...99] This controls the cutoff frequency of Filter A, in increments ...

  • Page 42: Filter1 Modulation

    Most acoustic instruments get brighter as you play higher  Keyboard Track Shape and Intensity pitches. At its most basic, keyboard tracking re‐creates this  Intensity = +99 (Original Shape) effect by raising the lowpass filter cutoff frequency as you  play higher on the keyboard. Usually, some amount of key  tracking is necessary in order to make the timbre consistent  across the entire range. The PS60 keyboard tracking can also be much more com‐ Intensity = +50 (Less Effect) plex, since it allows you to create different rates of change  over up to four different parts of the keyboard.  How it works: Keys and Ramps Intensity = 0 (No Effect) The keyboard tracking works by creating four ramps, or  slopes, between five keys on the keyboard. The bottom and  top keys are fixed at the bottom and top of the MIDI range,  respectively. You can set the other three keys–named Key ...
  • Page 43 Filter Filter1 Modulation the keyboard, and positive ramps make the output go  Filter Keyboard Track is also an AMS source higher. You can use the keyboard tracking as an AMS source to  modulate other parameters, just like the envelopes and  Center‐High and High‐Top: negative ramps make the key‐ board tracking’s output go down as you play higher on the  LFOs. Simply select Filter KTrk in the AMS list for the  keyboard, and positive ramps make the output go up. desired parameter. The effect on the filter cutoff is a performance of the ramp  values, as set below, and the Intensity to A (B) parameters.  Filter EG When Intensity to A (B) is set to +99, a ramp of 50 changes  the filter frequency by 1 octave for every octave of the key‐ The Filter EG modulates the Filter A and B cutoff frequen‐ board, and a ramp of +99 changes the frequency by 2  cies over time. You can control how strongly the EG will  octaves for every octave of the keyboard. affect the filters in three different ways: • Set an initial amount of EG modulation, using the  Bottom-Low [–Inf, –99...+99, +Inf] Intensity to A and B parameters. This sets the slope between the bottom of the MIDI note  range and the Key Low key. For normal key track, use nega‐ •...

  • Page 44: Filter Modulation

    Program Edit When “Intensity to A” is set to a positive (+) value, the EG’s  effect will match its shape. When the EG rises above 0, the  cutoff frequency will increase. With negative (–) values, the effect will be in the opposite  direction; when the EG rises above 0, the filter cutoff will  decrease. Velocity to B [–99...+99] This lets you use velocity to scale the amount of the Filter  EG applied to Filter B. For more information, please see  “Velocity to A,” above. Intensity to B [–99...+99] This controls the initial effect of the Filter EG on Filter B’s  cutoff frequency, before any velocity or AMS modulation.  For more information, please see “Intensity to A,” above. AMS Source (Filter EG) [List of AMS Sources] This selects any AMS modulation source to scale the  amount of the Filter EG applied to Filters A and B. The two  filters share a single AMS source, with separate intensity  settings. Otherwise, the AMS modulation will work in the  same way as the Velocity to A parameter, described above. For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation  Source (AMS)” on page 121. AMS Int to A [–99...+99] This controls the depth and direction of the EG AMS modu‐...

  • Page 45: Filter1 Lfo Mod

    Filter Filter1 LFO Mod. AMS Int to A [–99...+99] Filter1 LFO Mod. This controls the depth and direction of the LFO1 AMS  modulation for Filter A. LFO1, LFO2, and the Common LFO can all modulate Filter  For example, if AMS is set to JS+Y: CC#01, positive settings  A and B’s cutoff frequencies. You can control the strength of  mean that YS+Y will increase the amount of LFO1 applied to  each LFO’s modulation independently for each filter, in  Filter A. three different ways: AMS Int to B [–99...+99] • Set an initial amount of LFO modulation, using the  Intensity to A and B parameters. This controls the depth and direction of the LFO1 AMS  modulation for Filter B. • Use JS‐Y to scale the amount of the LFO. • Use any AMS source to scale the amount of the LFO. You can use each of these methods for each of the three  LFO 2 LFOs, and do so separately for both Filter A and Filter B.  The results are added together to produce the total LFO  The parameters for LFO2 are identical to those for LFO1. ...

  • Page 46: Filter1 Eg

    Program Edit Attack [–99...+99] Filter1 EG This sets the level at the end of the Attack time. Break [–99...+99] The Filter EG, or Envelope Generator, lets you create com‐ plex, time‐varying changes to the cutoff frequencies of Fil‐ Break, short for Break Point, sets the level at the end of the  ters A and B. The parameters on this page control the shape  Decay time. of the EG. Among other things, you can: Sustain [–99...+99] • Create the basic EG shape by setting the levels and times  This sets the level at the end of the Slope time. Once it  of each segment. reaches the Sustain level, the EG will stay there until note‐ • Control the curvature of each EG segment, for subtle  off, unless it is reset via AMS. control over the modulation shape of the EG. • Set up complex modulation of EG levels and times. Release [–99...+99] This sets the level at the end of the Release time. • Set up an AMS source, such as an LFO, to restart the EG. To control how much effect the EG has on the filters, use the  Filter EG parameters on the Filter1 Modulation page, as  Time described under ( “Filter EG” on page 18). Higher values mean longer times, as shown below: Filter EG is also an AMS source EG Value Actual Time...
  • Page 47 Filter Filter1 EG Curve Filter EG Time Modulation AMS=Velocity, Intensity = a positive (+) value The explanation of the filter EG curve is same as for pitch  Note-on Note-off Note-on Note-off Note-on Note-off EG curve. Please see “Curve” on page 32. Attack [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)] This sets the curvature of the Attack segment ‐ the transition  “Attack”=+, “Decay”=+, “Attack”=+, “Decay”=+, “Attack”=–, “Decay”=–, from the Start level to the Attack level. “Slope”=+, “Release”=+ “Slope”=+, “Release”=+ “Slope”=–, “Release”=–...

  • Page 48: Filter2

    Program Edit Filter2 This page controls Oscillator 2’s basic filter 2 settings. It is  available only when the Oscillator Mode is set to Double; if  not, the page will be grayed out. The parameters are identical to those for Oscillator 1.  ( “Filter1” on page 35) Filter2 Modulation This page controls Oscillator 2’s filter modulation. It is avail‐ able only when the Oscillator Mode is set to Double; if not,  the page will be grayed out. The parameters are identical to those for Oscillator 1.  ( “Filter1 Modulation” on page 38) Filter2 LFO Mod. This page controls Oscillator 2’s LFO filter modulation. It is  available only when the Oscillator Mode is set to Double; if  not, the page will be grayed out. The parameters are identical to those for Oscillator 1.  ( “Filter1 LFO Mod.” on page 41) Filter2 EG This page controls Oscillator 2’s Filter EG. It is available only  when the Oscillator Mode is set to Double; if not, the page  will be grayed out. The parameters are identical to those for Oscillator 1.  ( “Filter1 EG” on page 42)

  • Page 49: Amp

    Amp Filter2 EG Oscillators 1 and 2 have separate controls for volume (also  If both CC#7 and CC#11 are used simultaneously, the  called “amplitude,” or “amp” for short); pan; and as well as  one with the lower value determines the maximum vol‐ dedicated amp envelopes and keyboard tracking genera‐ ume, and the one with the higher value scales down  tors.  from that maximum. This is controlled on the global MIDI channel (page 72). These pages let you control all of these related parameters.  Among other things, you can: [RND, L001...C064...R127] • Set the pan position and pan modulation. This controls the stereo pan of Oscillator 1. A setting of L001  • Control amp level and modulation, including keyboard  places the sound at the far left, C064 in the center, and R127  tracking, the amp envelope, LFO modulation, and AMS  to the far right. control. When this is set to RND (Random), the pan position will be  Note that when the Oscillator Mode is set to Single, only  different for each note‐on. Oscillator 1’s amp and pan are active; the pages for Oscilla‐ You can also control pan via MIDI Pan (CC#10). A  tor 2 will be grayed out. CC#10 value of 0 or 1 places the sound at the far left, 64  places the sound at the location specified by the Pan  parameter, and 127 places the sound at the far right.  Amp1 This is controlled on the global MIDI channel (page 72). This page controls the basic settings for the Amp section.  Pan AMS Src (Pan AMS Source)[List of AMS Sources] Here, you can: This selects an AMS source to modulate Pan. For a list of ...

  • Page 50: Amp1 Modulation

    Amp2 The total effect of the modulation can increase the volume to  This page controls Oscillator 2’s basic level and Pan settings.  a maximum of two times louder than the Amp “Level” set‐ It is available only when the Oscillator Mode is set to Dou‐ ting. ble; if not, the page will be grayed out. The parameters are identical to those for Oscillator 1  Keyboard Track ( “Amp1” on page 45). Keyboard tracking lets you vary the volume as you play up  and down the keyboard. Usually, some amount of key track‐ ing is necessary in order to make the volume consistent  across the entire range. PS60’s keyboard tracking can be fairly complex, if desired.  You can create different rates of change over up to four dif‐ ferent parts of the keyboard. For instance, you can: • Make the volume increase very quickly over the middle  of the keyboard, and then increase more slowly–or not at  all–in the higher octaves. • Make the volume increase as you play lower on the  keyboard. • Create abrupt changes at certain keys, for split‐like  effects. How it works: Keys and Ramps The keyboard tracking works by creating four ramps, or  slopes, between five keys on the keyboard. “Break Key” on page 38...
  • Page 51 Amp Amp1 Modulation Differences from other Keyboard Tracks Amp Modulation There are several differences between the Amp keyboard  tracking and the Filter and Common keyboard tracking. You can modulate the Amp level by both velocity and an  AMS source. For example, the results of the Ramp values are different. As  This modulation scales the basic Amp level and Amp EG  shown in the graphic “Amp Keyboard Tracking,” below,  level parameters. The resulting volume is determined by  negative slopes are more steep than positive slopes. multiplying the volume changes of the amp EG by other  Also, the amp does not have separate control of Intensity.  values such as AMS. If these original levels are low, the  Instead, Intensity is always fixed at the maximum amount,  maximum volume available with modulation will also be  allowing keyboard tracking to change the volume from  reduced. complete silence to twice as loud as the programmed level. Bottom-Low [–Inf, –99...+99, +Inf] Velocity This sets the slope between the bottom of the MIDI note  range and the Key Low key. For normal key track, use nega‐ Intensity [–99...+99] tive values. With positive (+) values, the volume will increase as you  play harder. Low-Center [–Inf, –99...+99, +Inf] With negative (–) values, the volume will decrease as you ...

  • Page 52: Amp1 Eg

    Program Edit Time Amp1 EG Higher values mean longer times, as shown below. These parameters let you create time‐varying changes in the  EG Value Actual Time volume of oscillator 1. 10 ms 44 ms Envelope 104 ms 224 ms These parameters specify how the amp 1 EG will change  over time. 464 ms 944 ms Amp EG Start Attack Break Sustain 1.8 seconds Level Level Level Level 3.8 seconds 10.9 seconds Volume 87.3 seconds Time Attack [00...99] Attack Decay Slope Release...

  • Page 53: Amp2 Modulation

    Amp Amp2 Modulation Release [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)] Attack [–99...+99] This sets the curvature of the Release segment ‐ the transi‐ This controls the depth and direction of the AMS modula‐ tion from the Sustain level to the Release level. tion for the Attack time. For example, if you set the AMS source to Velocity and set  Attack to +99, the Attack time will get much longer at higher  Level Modulation velocities. If you instead set At (Attack) to –99, the Attack  time will get much shorter at higher velocities. These settings let you use any AMS source to control the  When the AMS source is at its maximum value–for instance,  Level parameters of the EG. The Start, Attack, and Break  when Velocity is at 127–a setting of +8 will make the seg‐ levels share a single AMS source, but can each have differ‐ ment time almost twice as long, and a setting of –8 will cut  ent modulation intensities. the segment time almost in half. “Level Modulation” on page 33 Decay [–99...+99] This controls the depth and direction of the AMS modula‐ tion for the Decay time. Source [List of AMS Sources] Slope [–99...+99] This selects an AMS source to control the EG’s Level param‐...

  • Page 54: Lfo

    Program Edit Each of the Oscillators 1, 2 has two LFOs, which you can use  LFO1, LFO2 to modulate the filter, amp, pitch, and many other parame‐ ters. Waveform [Triangle...Random6 (Continuous)] The two Oscillators also share a single Common LFO, simi‐ This selects the basic LFO waveform, as shown in the  lar to the global LFO on some vintage analog synths. graphic below. These pages let you set up all of the parameters for all five  Most of the waveforms should be self‐explanatory, but a few  LFOs. will benefit from more details: Guitar is intended for guitar vibrato, and its shape is specif‐ ically tuned for this purpose. The waveform is positive‐only,  OSC 1 so that when used for pitch, it will only bend up, and not  down. Here you can specify the LFO1 and LFO2 waveforms for  Random1 (S/H) generates traditional sample and hold  oscillator 1. These settings allow you to do the following  waveforms, in which the level changes randomly at fixed  things. intervals of time. • Select the basic waveform for LFO1 and 2, and use  Random2 (S/H) randomizes both the levels and the timing. “Shape” to modify it. Random3 (S/H) generates a pulse wave with random tim‐ • Specify the frequency for LFO1 and 2. ing. It’s the opposite of traditional sample and hold; the tim‐ ing varies, but the levels don’t. LFO waveform Rnd1(S/H) Rnd4(Cnt) Triangle...
  • Page 55 LFO Amp2 EG Random4–6 (Continuous) are smoothed versions of Ran‐ OSC 2 dom 1–3, with ramps instead of steps. You can use them to  create more gentle random variations. Here you can specify the LFO1 and LFO2 waveforms for  oscillator 2. Frequency [00...99] The parameters are the same as the LFO1 and LFO2 settings  This controls the speed of the LFO, before any modulation.  for oscillator 1 ( “OSC 1” on page 50). Higher values mean faster speeds, as shown in the table  below. Waveform [Triangle...Random6 (Continuous)] By using AMS modulation, you can also get speeds much  This selects the basic LFO waveform. faster and much slower than are available through this basic  “Waveform” on page 50 setting. Frequency [00...99] Frequency Value Frequency in Hz This controls the speed of the LFO, before any modulation. 0.014 Hz “Frequency” on page 51 0.112 Hz Start Phase [–180...+180, RND (Random)] 0.422 Hz...

  • Page 56: Osc1 Lfo1

    Program Edit Offset settings and pitch change produced by vibrato OSC1 LFO1 Offset = –99 Offset = 0 Offset = +99 This page has all of the controls for the first LFO of Oscilla‐ Pitch tor 1. For instance, you can: • Control the LFO’s frequency, and assign AMS controllers  to modulate the frequency. The one exception to this is the Guitar waveform, which is  • Use the “Key Sync” parameter to choose whether the  designed to emulate bending a string on a guitar–so that the  LFO runs separately for each voice, or is synchronized  pitch only goes up, and not down. Because of this, the wave‐ across all of the voices form is centered on 50, and not on 0. Of course, you can  • Use the “Fade” and “Delay” parameters to control how  always use a negative Offset to shift it back down below 0  long the LFO waits to start after note‐on, and whether it  again! starts abruptly or fades in slowly.

  • Page 57: Osc1 Lfo2

    LFO OSC1 LFO2 When AMS is at its maximum value (for example by mov‐ Times [01...32] ing the joystick fully away from yourself), the AMS affects  This multiplies the length of the Base Note. For instance, if  the frequency as shown below: the “Base Note” is set to a sixteenth note, and “Times” is set  to 03, the LFO will cycle over a dotted eighth note. Intensity Change to LFO Frequency Faster OSC1 LFO2 This is Oscillator 1’s second LFO. Its parameters are exactly  the same as those for the first LFO–except that LFO1 cannot  –16 1/2x modulate LFO2. –33 1/4x “OSC1 LFO1” on page 52 –49 1/8x Slower –66 1/16x –82 1/32x –99 1/64x OSC2 LFO1 IntMod Src (Intensity Mod AMS) This page controls Oscillator 2’s first LFO. It is available only ...

  • Page 58: Common Lfo

    Program Edit Offset [–99...+99] Common LFO By default, almost all of the LFO waveforms are centered  around 0, and then swing all the way from –99 to +99. This  parameter lets you shift the LFO up and down, so that–for  Differences from LFO1/2 instance–it’s centered on 50, and then swings from –49 to  The Common LFO starts running as soon as you select the  +149. Program, and only resets when you tell it to do so explicitly  For a complete description, please see the entry under LFO1  via the Reset Source control, below. This is different from  ( “Offset” on page 52). LFO1/2’s “Key Sync” parameter, which resets whenever all  notes are released. The Common LFO’s persistence can be handy if you want to  Frequency Modulation create a constant rhythm with an LFO, and then play  “underneath” that rhythm without re‐triggering it. For  These parameters are identical to the Frequency Modulation  instance, you can use a MIDI controller in your sequencer to  settings for LFO1. reset the Common LFO every few bars, regardless of what  “Frequency Modulation” on page 52. notes are being played. The Common LFO has most of the same controls as LFO1/2.  However, it does not include the “Delay,” “Fade,” and “Key  Frequency MIDI/Tempo Sync Sync” settings, since these only make sense for per‐voice ...

  • Page 59: Ams Mix/C.keytrk (Ams Mixer/Common Keyboard Track)

    AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common Keyboard Track) Common LFO AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common Keyboard Track) Each Oscillator has two AMS Mixers, which are simple but  AMS Mixer1 powerful tools for combining and modifying AMS signals. Mixer Type [A+B, Amt AxB, Offset, Smoothing, The two Oscillators also share two Common keyboard  Shape, Quantize, Gate Control] tracking generators, in addition to the dedicated keyboard  This controls the type of processing performed by AMS  tracking for the Filter and Amp. Mixer 1. Each of the Mixer Types is discussed in detail over  These pages let you control all of these modulation sources. the next several pages. Note that when the Oscillator Mode is set to Single, only  A+B adds two AMS sources together. For more information,  Oscillator 1’s AMS Mixers are active; the pages for Oscillator  please see “A+B” on page 56.. 2 will be grayed out.

  • Page 60: Osc1 Ams Mix

    Program Edit AMS Mixer2 OSC1 AMS Mix Mixer Type [A+B, Amt AxB, Offset, Smoothing, Shape, Quantize, Gate Control] This is the second AMS Mixer for Oscillator 1. The parame‐ AMS Mixer1 ters are exactly the same as those for AMS Mixer 1. “AMS Mixer1” on page 55. AMS Mixer, Type = A+B OSC 2 Amt A This page controls the two AMS Mixers for Oscillator 2.  These are available only when the Oscillator Mode is set to  Double; if not, the page will be grayed out. AMS A The parameters are identical to those for Oscillator 1. Output “OSC1” on page 55 AMS B Amt B...
  • Page 61 AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common Keyboard Track) OSC1 AMS Mix Amt AxB Now you can use the foot switch connected to the PS60  to turn AMS A on/off. AMS Mixer, Type =Amt A x B AMS A Output Offset AMS Mixer, Type = Offset AMS B Amt A Offset A Amt B Amt A AMS A Output This Mixer Type uses AMS B to scale the amount of AMS A. ...
  • Page 62 Program Edit Offset [–199...+199] AMS A Source [List of AMS Sources] This controls the amount of offset for AMS A. This selects the AMS input source to be shaped. Setting Offset to +199 shifts an AMS input of –99 all the way  For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation  to +99. In conjunction with high AMS A Amount values, this  Source (AMS)” on page 121. can be useful for creating clipped shapes, such as shown in  Shape [–99...+99] the last of the “AMS Mixer Offset examples,” above. This controls the amount of curvature, and whether the  curves are concave or convex. As you can see in the graphic  Smoothing examples, the shape will tend to emphasize certain value  ranges, and de‐emphasize others. This Mixer Type smooths out the AMS input, creating more  gentle transitions between values. You have separate control  For example, let’s say that you are using a triangle LFO,  of the amount of smoothing during the attack (when the sig‐ through Shape, to modulate filter cutoff. If Shape empha‐ nal is increasing) and decay (when it’s decreasing). sizes the high value range, the filter will spend more time at  the higher frequencies. If it emphasizes the low range, the  The higher the Attack and Decay settings, the more the  filter will spend more time at the lower frequencies. input will be smoothed. Low settings provide subtle controller smoothing, creating  Mode [Symmetric, Asymmetric] more gradual aftertouch, for instance. Higher settings create ...
  • Page 63 AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common Keyboard Track) OSC1 AMS Mix AMS Mixer Shape examples AMS A Source [List of AMS Sources] This selects the AMS input source to be quantized. Bipolar Triangle Wave Asymmetric For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation  Source (AMS)” on page 121. Steps [2...32] This controls the severity of the effect. The lower the num‐ ber of steps, the more “steppy” the output will be. –99 For instance, when this is set to 2, there will be “steps” at 0,  50, and 99. With a bipolar AMS input, there will also be  Symmetric steps at –50 and –99. As another example, when it is set to 5, there will be steps at  0, 20, 40, 60, 80, and 99 (as well as –20, –40, –60, –80, and –99  for bipolar inputs). –99 Tip: Quantized Joystick Pitch Bend You can use the joystick to create quantized pitch bends that ...

  • Page 64: Osc 2 Ams Mix

    Program Edit Gate Output 4. Set Below Threshold to a Fixed Value of +00. 5. Set At & Above Threshold to AMS B: JS X. If the value of the Control Source is less than the “Thresh‐ 6. On the OSC Pitch page, assign the AMS Mixer to control  old,” the Gate outputs the preset value or AMS source  the pitch. selected under “Below Threshold.” If the value of the Control “Source” is greater than or equal  7. Turn off the foot switch, and while holding down a  to the “Threshold,” the Gate outputs the preset value or  chord, move the joystick in the X‐direction. The pitch  AMS source selected in the At & Above Threshold parame‐ will not change. ter. (If the pitch changes, go to the OSC Pitch page and set  Pitch “JS (+X) and “JS (–X)” to +00.) Below Thresh. [Fixed Value, AMS A] 8. Turn on the foot switch, and add a new note to the  This selects whether Below Threshold uses a preset value, or  previous chord. the selected AMS source. 9. Move the joystick in the X‐direction; pitch bend will be  Fixed Value [–99...+99] applied only to the newly‐played note.

  • Page 65: Common Keytrack (Common Keyboard Track)

    High Break [C–1...G9] What does Keyboard Tracking do? This specifies the note that will be the break point connect‐ At its most basic, keyboard tracking lets you vary the modu‐ ing the two sloped lines in the high region. lation amount as you play up and down the keyboard. This  can be useful for making the timbre consistent across the  entire range, or adjusting parameters according to pitch. Ramp The PS60 keyboard tracking can be fairly complex, if  Please see “Ramp” on page 38. desired. You can create different rates of change over up to  four different parts of the keyboard. For instance, you can: Bottom-Low [–Inf, –99...+99, +Inf] • Make the modulation increase very quickly over the  This sets the slope between the bottom of the MIDI note  middle of the keyboard, and then increase more slowly– range and the Low Break key. For normal key track, use  or not at all–in the higher octaves. negative values. • Make the modulation increase as you play lower on the  Low-Center [–Inf, –99...+99, +Inf] keyboard.

  • Page 66: Keyboard Track

    Program Edit +Inf and –Inf ramps +Inf and –Inf are special settings which create abrupt  changes for split‐like effects. When a ramp is set to +Inf or – Inf, the keyboard tracking will go to its extreme highest or  lowest value over the span of a single key. +Inf and –Inf Ramps Ramp = +Inf Ramp = –50 Ramp = –Inf Key Low Center Key High Note: If you set the Center‐High ramp to +Inf or –Inf, the  High‐Top parameter will be grayed out. Similarly, if you set  the Low‐Center ramp to +Inf or –Inf, the Bottom‐Low ramp  will be grayed out. Keyboard Track 2 This is the second Common keyboard tracking generator. Its parameters are exactly the same as those for Keyboard  Track 1. “Keyboard Track 1” on page 61...

  • Page 67: Ifx (Insert Effect)

    IFX (Insert Effect) Common KeyTrack (Common Keyboard Track) IFX (Insert Effect) Here, you can adjust settings for the insert effects.  Separately from this setting, you can use CC#92 to turn  off all insert effects. A value of 0 turns them off, and a  For more information, please see “Effect Guide” on page 79. value of 1–127 returns them to their original settings.  The [IFX] and [MFX/EQ] tab pages allow you to edit all of  This is controlled on the global MIDI channel specified  the effect parameters that cannot be edited from the PS60  by ʺMIDI Channel (Global MIDI Channel)ʺ (page 72). itself. Parameter names shown in purple are the effect  parameters that can be edited from the PS60.  Send1 (Mod) [000...127] Send2 (Rev) [000...127] These adjust the level at which the post‐IFX signal is sent to  IFX Routing master effects 1 and 2. This is valid if “Bus (Bus Select)” is  Here you can view and edit the settings for the selected  set to L/R or Off. insert effect, its on/off status, and the send level to the mas‐ You can use CC#93 to control the Send 1 level and  ter effect. CC#91 to control the Send 2 level. These are controlled  on the timbreʹs MIDI channel (page 7).

  • Page 68: Ifx

    Program Edit Insert Effect (IFX) Here you can edit the parameters of the insert effect that  you selected in the IFX Routing page. Effect dynamic modulation (Dmod) is controlled on the  MIDI channels set for the corresponding timbres (page  7). For more information, please see “Dynamic Modu‐ lation Source (Dmod)” on page 127. IFX1 Parameters Here you can edit the effect parameters for the insert effect  selected in the IFX page IFX Routing. For details on insert effects, refer to “Insert Effects (IFX)” on  page 81. The PS60 Editor allows you to edit all of the effect parame‐ ters. In the tables on page 81 and following that explain the effect  parameters, items listed in the “Full parameter” section are  the parameters that can be edited using the PS60 Editor/ Plug‐In Editor.

  • Page 69: Mfx/Eq (Master Effect/Eq)

    [No Effect, Stereo Chorus, Stereo Flanger, Vintage Cho/Flg, Stereo Phaser] EQ. For instance, you can: • Route a sound to the master effects MFX2 [No Effect, Hall, Plate, Room, Delay] • Make detailed settings for the master effects and EQ These select the effect type for each master effect (page 117,  page 119). Click the effect type, and choose from the list that  For more information, please see “Effect Guide” on page 79. appears. The IFX and MFX/EQ tab pages allow you to edit all of the  If you choose No Effect, the output from the master effect  effect parameters that cannot be edited from the PS60 itself.  will be muted. Parameter names shown in purple are the effect parameters  that can be edited from the PS60.  Return 1 [000...127] Return 2 [000...127] MFX&EQ Routing These specifies the return level from the master effect to the  L/R bus (after which it passes through EQ, and is sent from  Here you can specify the type of master effects, and turn  OUTPUT L/MONO and R).

  • Page 70: Mfx1

    Program Edit MFX1 MFX1 Parameters Here, you can edit the parameters of the master effect  selected in the MFX/EQ page. For more information, please see “Effect Guide” on page 79. Effect dynamic modulation (Dmod) is controlled on the  global MIDI Channel “MIDI Channel” on page 72. For  more information, please see “Dmod List (Dynamic  Modulation Source List)” on page 127. MFX2 These pages let you edit the parameters of Master Effect 2.  To select different effects types, use the MFX/EQ page. The parameters for MFX2 is the same as for MFX1. The EQ is a three‐band stereo EQ. It is located immediately  before the L/R bus is output from the AUDIO OUTPUT L  and R, and applies equalization (adjustment of the tonal  character) to the overall sound ( ʺEQ (Equalizer),ʺ page  120).

  • Page 71: Utility Command

    Swap Oscillator is available on all of the tabs under the  2. Adjust the settings in the dialog box. Quick, Basic, OSC/Pitch, Filter, Amp pages. For details on the contents of each dialog box, refer to the  Note: This can be selected only if Oscillator Mode (page 22)  explanation for each command. is Double. 3. Click the OK button to begin, or click the Cancel button if  you decide not to continue. Copy EG Write Program This command copies EG settings. Copy EG is available on all of the tabs under the Filter, Amp  This command saves the edited program to the PS60ʹs inter‐ pages. nal memory. You can use this to do the following. 1. Use “From” to select the copy‐source EG. • Save the changes you made. • Rename a program. 2. Use “Program” to select the copy‐source program. • Specify the category of a program. 3. Use “To” to select the copy‐destination EG. • Copy a program to a different bank and program  number. Copy LFO Select Category [A.PIANO...SYNTH] This command copies LFO settings.
  • Page 72 Program Edit [All, Mod. Rev/Dly, EQ] Transmit Current Prog Specify whether you want to copy effect settings and/or EQ  settings. Transmits the program data currently selected in the PS60  Editor/Plug‐In Editor to the PS60 to the PS60. Load... All Sound Off Loads the PS60 Editor/Plug‐In Editor data that was previ‐ ously saved on the computer. Depending on the host application, ʺhungʺ notes may occur  while using the hostʹs functions. If this happens, please use  the ʺAll Sound Offʺ command. Save... Saves data from the PS60 Editor/Plug‐In Editor to your com‐ puter as a file. All Program (*.PS6apr): All programs Bank Program (*.PS6bpr):  programs of one bank Program (*.PS6pr):  One program Note: These functions load or save the data as dedicated files  for the editor application. Receive All Note: These Receive and Transmit commands use the KORG  SysEx MIDI Dump to send or receive data, or to synchro‐ nize the data between the PS60 and the software. Don’t touch the keyboard or the mouse of your com‐ puter while data is being sent or received. Also, don’t  touch the panel switches or the keyboard of the PS60  itself. Receives all data from the PS60 data into the editor.

  • Page 73: Global

    Global Panel The upper part of the PS60 Editor panel simulates the main buttons and knobs of the PS60ʹs own front panel. These cannot be edited in Global mode. Software Setup Global mode Software Setup lets you specify the default set‐ this process is completed, the data you checked in Total  tings that the PS60 Editor will use when it starts up. This set‐ Recall & Data Sync Setting will be loaded via data dump. ting is saved when you use the UTILITY command Save as  Default, and will be remembered the next time you start up. Local Control Total Recall & Data Sync Settings Auto Local Control This setting automatically sets the PS60’s Local Control set‐ Here you can specify the editor data that will be saved and  ting to the appropriate state when you start up the editor.  loaded as part of the song data by your DAW software. This  We recommend that you normally leave this parameter on.  setting lets you save only the data you need. When the PS60  The PS60’s Local Control setting will be reset to its original  Editor starts up, the types of data that you’ve checked here  state when you close the editor. will also be loaded automatically from the PS60 that’s con‐ nected to your computer. (In other words, this data will be  synchronized.) Since a data dump requires a certain amount  MIDI Settings of time, you may wish to shorten the startup time by using  the Load Data File Automatically function instead of this  Here you can adjust the settings for MIDI connections ...

  • Page 74: Basic/Midi Controllers

    Global Basic/MIDI Controllers Settings in the Basic/MIDI Controllers – Category pages  Key Transpose [–12...+00...+12] are remembered while the PS60 Editor / Plug‐In Editor  This adjusts the pitch in semitone steps over a ±1 octave  is running, but will return to the settings prior to start‐ range. up when you close the PS60 Editor / Plug‐In Editor. By  This setting is applied at the location (PreMIDI or PostMIDI)  clicking the DUMP button located in the upper right of  specified by “Convert Position” (page 72). each Global mode page, the settings at that time will be  MIDI number transmitted by thePS60 saved on the PS60 itself. –12 24...84 36...96 48...108 Basic Setup (C1...C6) (C2...C7) (C3...C8) Here you can adjust settings such as master tuning, turn all  Note: If Convert Position is set to PreMIDI, the note numbers  effects on/off, and specify the memory protect setting. transmitted from the PS60 will be affected by the Key Trans‐ The parameters is the same as for PS60 Quick parameters. pose setting. Master Tune” can be controlled by the MIDI universal  “ Basic System Exclusive message Master Fine Tuning (F0, 7F, ...

  • Page 75: System Preference

    PostMIDI, the curve is applied immediately before the  sound generator. In the case of PreMIDI, your keyboard playing dynamics are  modified as shown by transmission curves 1–8 (lower left  diagram), and reception is fixed at curve 4 linear (diagram  Aftertouch effect at lower right). 8:RANDOM In the case of PostMIDI, your keyboard playing dynamics  are transmitted according to transmission curve 4 linear  (lower left diagram), and will be interpreted according to  reception curve 1–8 (lower right diagram). 1, 2: This curve produces change when strong aftertouch  If you’re using the PS60 as a MIDI sound module, and want  pressure is applied. to adjust the overall brightness of the sound, set “Convert  3 (Normal): The normal curve. Position” (page 72) to PostMIDI and select the appropriate  4, 5: This curve produces change even when light pressure is  velocity curve. applied. For a setting of PreMIDI For a setting of PostMIDI 6, 7: These curves produce change in 24 or 12 steps. Curve  Velocity (KBD→MIDI Out) Velocity (MIDI In→TG) number 7 allows change over twelve steps, so when using ...

  • Page 76: Memory Protect

    [Off, On] messages This setting protects the internal performance memory. On: Internal performance memory will be protected, and  MIDI received the following write operations cannot be performed. Performances can be switched by program changes received  • Writing a performance on the global MIDI channel (page 73). • Loading preloaded performance data Use the global MIDI channel if you want to turn All IFXs  • Receiving performance data via MIDI data dump (CC#92), MFX1&2 (CC#94) on/off via MIDI. Off: Data can be written to internal performance memory. MIDI output when playing the PS60 In Performance, this data will be transmitted simultane‐ ously on the global MIDI channel and on the MIDI channels  of timbres whose “Status” (page 7) is set to EXT or EX2. Local Control On [Off, On] On: Youʹll be able to use the PS60’s knobs, keyboard, or joy‐ stick etc. to control the PS60’s sound generator section.  Choose the On setting if youʹre playing the PS60 by itself. Off: The PS60’s knobs, keyboard, and joystick etc. will be  internally disconnected from the tone generator section. This means that your performance on the PS60 (i.e., opera‐ tions of the keyboard or joystick) will not produce sound. Choose the Off setting if echo‐back from your external ...

  • Page 77: Midi Clock

    This setting has no effect on the MIDI data that is  since the PS60 does support aftertouch as an Alternate Mod‐ received ulation Source (AMS), it can receive aftertouch to control. Control Change (Ctrl Chg) [Off, On] MIDI OUT MIDI IN PS60 On: Control change messages will be transmitted and  received. Another PS60 Off: Control change messages will neither be transmitted  EVEN nor received. SysEx (System Exclusive) [Off, On] MIDI IN PS60 On: System exclusive data will be transmitted and received. MIDI OUT MIDI IN MIDI OUT MIDI Patchbay You should also turn this on if youʹve connected the PS60 to ...
  • Page 78 For more information, please see “List of Foot Switch  within the full range of the X‐axis, JS Y Lock within the full  assignments” on page 128. range of the Y‐axis, JS +Y Lock within the +Y axis, JS ‐Y Lock  within the ‐Y axis, and JS X&Y Lock within the full ranges of  Foot Pedal function [List of Foot Pedal Assign] the X‐axis and Y‐axis. This is shown if “Type” is set to Switch. Specify the function  that will be controlled by the pedal switch (PS‐1, sold sepa‐ rately) connected to the PEDAL/SW2 jack. ( “List of Foot Switch assignments” on page 128) Damper/Switch Polarity [(–) KORG Standard, (+)] Set this to match the polarity of the damper pedal or pedal  For example if you choose JS+Y Lock, and then move the  switch thatʹs connected to the PEDAL/SW2 jack. joystick away from yourself and turn Lock on, the joystick  If youʹve connected a Korg damper pedal (separately sold  (+Y) operation will be locked (held) at that position; modu‐ DS‐1H) or a Korg pedal switch (separately sold PS‐1),  lation will continue to be applied even when you return the  choose the ‐Korg setting, since these products use a ‐ (↓)  joystick to its original position. You can then move the joy‐ polarity. If youʹve connected a damper pedal or pedal  stick in the ‐Y direction to apply both types of modulation ...

  • Page 79: User Scale

    User Scale User Scale Here, you can select the settings for four different User  User All Notes Scale Octave Scales and one User All Notes Scale. The user scales you create here can be selected from the fol‐ Tune [–99...+99] lowing pages. Makes independent pitch settings for each of the 128 notes. • Perf: Timbre Param‐Scale Adjust the pitch of each of the 128 notes (C–1 – G9) in one‐ • Prog: Basic–Scale cent steps. This adjustment is relative to equal temperament. If you want to keep the user scale youʹve specified, you  A setting of –99 lowers the pitch approximately a semitone  must save it. Either use the utility command “Write  below normal pitch. Global Setting.” or click the DUMP button located in  A setting of +99 raises the pitch approximately a semitone  the upper right. above normal pitch. Use the keyboard at the bottom of the window to select the  key whose setting you want to edit. User Octave Scale By using the utility command Copy Scale, you can copy set‐ User Octave Scale [User Octave Scale 00...03] tings from a preset scale (including Stretch) or another user ...

  • Page 80: Category

    Global Category Programs are organized into sub‐categories. You can assign a Program to a category and sub‐category  during the utility command Write process.  To save changes to sub‐category names, you’ll need to  write the Global settings. To do so, use the utility com‐ mand “Write Global Setting.” The main category can not be edited, fixed. Category Name Main Category [00...17] Select the main category that includes the sub‐category  whose name you want to specify. Sub Category [00...07] Select a sub‐category, and specify its name. You can specify  eight sub‐categories for each category.

  • Page 81: Utility Command

    UTILITY Command UTILITY Command Procedure for utility commands Export 1. Click the UTILITY button, and choose a command from  Data created in the PS60 Editor/Plug‐In Editor can be saved  the menu that appears. as PCG data for the PS60. 2. Adjust the settings in the dialog box. For details on the contents of each dialog box, refer to the  explanation for each command. Save as Default 3. Click the OK button to begin,, or click the Cancel button  Writes (saves) the global mode Software Setup settings of  if you decide not to continue. the editor as the default settings that will be used when you  start up the editor. Write Global Setting Note: These utilities can be selected only in the editor’s  global mode Software Setup page. This command writes Global mode settings. Select Auto Load File Copy Scale In the Software Setup page, use “Load data file automati‐...
  • Page 82 Global...

  • Page 83: Effect Guide

    Effect Guide Overview EQ (stereo three-band EQ) This applies overall equalization to the signal of the L/R bus,  The PS60ʹs effects consist of one insert effect for the program  and outputs the result to AUDIO OUTPUT L and R. of each timbre (except for the Strings timbre), two master  You can use the front panel switches and knobs to edit the  effects used by the entire performance, and EQ settings. settings directly. You can also make more detailed edits in  You can choose from a total of 71 different types of full‐digi‐ the program or performance edit pages, or in the editor. tal effect: 63 types for the insert effects, and eight types for  the master effects. Effect structure for a program A program uses the insert effect as an important part of cre‐ ating the sound, just as it uses the Filter and Amplifier sec‐ Effect structure tions to process the sound thatʹs output from the oscillators  (OSC 1&2). As mentioned above, each program can use one  Insert effects insert effect. Then the master effects are used to apply spa‐ tial processing such as chorus and reverb, and last, the EQ is  You can use the following insert effects on each timbre cate‐ applied to adjust the final character of the tone. gory. Effect types 62: Organ Vib/Chorus and 63: Rotary  Speaker can be used only with programs of the Organ cate‐ gory. Programs of the Strings category cannot use an insert  Effect structure for a performance effect.

  • Page 84: Dynamic Modulation (Dmod) And Tempo Synchronization

    If you change the category and then save the program, the  following will occur. Dynamic modulation (Dmod) • If you save a program to the Strings category from a  Dynamic modulation lets you control certain effects param‐ different category, the insert effect will not be available. eters in real‐time, using either the built‐in controllers or  • If you save a program from the Strings category to a  MIDI. These effect parameters are marked with the logo  different category, the insert effect will change to 00: No  Effect. For more information, please see “Dynamic Modulation  • If youʹve assigned insert effect 62: Organ V/C or 63:  Sources (Dmod)” on page 127. Rotary SP to a program of the Organ category, and then  save the program to a different category, the insert effect  Tempo Synchronization will change to 00: No Effect. You can synchronize some effects parameters, such as LFO  speeds and delay times, to the system tempo. This lets you  sync the effects to Program LFOs, or an external MIDI clock. Editing effect parameters on the PS60 These effects parameters are marked with the logo  itself On the PS60 itself, you can only edit the main parameters of  each effect. On the tables that explain the effect parameters on page 83  and following, the parameter names are listed in either “Full  parameter” or “Quick parameter.” If a parameterʹs name is ...

  • Page 85: Effect I/O

    Return1, 2 Master Volume Program Dynamic modulation to control an effect parame- OSC 1/2 Volume ter in realtime Input Send1/2 Effect Trim parameter Use the PS60 Editor / Plug‐In Editor to make these settings. Effect Wet/Dry parameter 1. Select any desired program from other than the Strings  Output Return1, 2 timbre, and then enter Program Edit mode. 2. Access the IFX page. *1 Some effects may not have these parameters. 3. In IFX Select, set ʺIFXʺ to 029: Stereo Phaser. Notice that  *2 These are quick parameters that can be edited from the ...

  • Page 86: Mixer

    Send1 responds to CC#93 and Send2 responds to  CC#91. For MFX1, this setting will be the level. For MFX2, the  ʺLevelʺ specified by the effect is multiplied by the ʺReturn 1ʺ  or ʺReturn 2ʺ value to determine the level at which the sig‐ nal is sent to the L/R bus. This signal is then mixed with the  Controlling the Insert Effects via L/R output. MIDI For example if the MFX2 ʺLevelʺ is 64 (50%) and ʺReturn 1ʺ  is 64 (50%), the effect level will be 25%. If ʺLevelʺ is 127 and  For an insert effect, you can use the Dynamic Modulation  ʺReturn 1ʺ is 127, the effect level will be 100% (the maxi‐ (Dmod) function to control effect parameters in realtime  mum). using the PS60ʹs controllers or an external MIDI device. In  the same way, you can also control the ʺPan (Post)ʺ setting  2. Chain that follows the insert effect, as well as the ʺSend 1ʺ and  The output of MFX1 is sent to the input of MFX2. Even if  ʺSend 2ʺ settings. this is On, the output from MFX1 to the L/R bus is not dis‐ You can control the parameters on the global MIDI channel  connected. (page 72). 3. Chain Level This sets the signal level from MFX1 to MFX2 when ʺChainʺ  is on. Here you can apply overall equalizing (tonal adjustment) to  the signal of the L/R bus before it is sent to AUDIO OUT‐ PUT L and R. In addition to the standard peaking type, the Bass and Tre‐...

  • Page 87: Ifx (Insert Effects) List

    IFX (Insert effects) List 000: No Effect IFX (Insert effects) List Sensitivity 000: No Effect Level The “Sensitivity” parameter sets the sensitivity of the  Select this option when you do not use any effects. The  compressor. If this parameter is set to a higher value, lower  Insert Effect section outputs unprocessed signals and the  level sounds will be boosted. With a higher Sensitivity, the  Master Effect section mutes the output. overall volume level is higher. To adjust the final volume  level, use the “Output Level” parameter. Compressor - Sensitivity 001: St.Comp (Stereo Compressor) Level This effect compresses the input signal to regulate the level  Sensitivity=100 and give a “punchy” effect. It is useful for guitar, and piano  Sensitivity=40 sounds. This is a stereo compressor. You can link left and  right channels, or use each channel separately. Time Stereo In - Stereo Out Left Wet / Dry Attack...
  • Page 88 Effect Guide Envelope Source 003:St. Limitr (Stereo Limiter) By selecting FX Control 1 or FX Control 2 you can use the  signal of FX Control Bus 1 or 2 as the trigger signal. The Limiter regulates the input signal level. It is similar to  For instance, you might use a different, unprocessed sound  the Compressor, except that the Limiter compresses only  as the trigger, or apply a limiter triggered by a different  signals that exceed the specified level to lower unnecessary  timbre.  peak signals. The Limiter applies a peaking‐type EQ to the  trigger signal (which controls the degree of the Limiter  Envelope effect), allowing you to set any band width to be covered.  When L/R Mix is selected for this parameter, the left and  This effect is a stereo limiter. You can link left and right  right channels are linked to control the Limiter using the  channels, or use each channel individually. mixed signal. If L Only (or R Only) is selected, the left and  right channels are linked, and the Limiter is controlled via  Stereo In - Stereo Out only the left (or right) channel. Left With L/R individually, the left and right channels control the  Wet / Dry Gain Adjust Limiter individually. Limiter Side PEQ Envelope - Control...

  • Page 89: 004: Mullimitr (Multiband Limiter)

    IFX (Insert effects) List 004: MulLimitr (Multiband Limiter) Trigger Monitor For example, if you do not want to apply compression to the  high range, reduce the “High Offset” value down below the  Turning this parameter On will cause the trigger signal to be  “Threshold” level. In this way, the high range limiter will  output, instead of the effect sound. Use this parameter to  not respond, and compression will not be applied. check the trigger signal with EQ applied. Usually, this should be set to Off. PEQ Insert 005: St.MstLmt (Stereo Mastering PEQ Cutoff [Hz] Limiter) Gain [dB] This is a stereo limiter that is optimized for mastering songs. These parameters are used to set the EQ amount thatʹs  applied to the trigger signal. Stereo In - Stereo Out The Limiter determines whether the compression is applied  Left Wet / Dry or not, based on the post‐EQ trigger signal. Setting the ...

  • Page 90: 007: St.p4Eq (Stereo Parametric 4-Band Eq)

    Effect Guide Delay Time [ms] Switches the polarity Polarity +, – of gating p.86 This sets the delay time for the input to the gate. When using  Sets the level where ← shorter Attack Time settings, you can lengthen the Delay  Threshold 0...100 gating is applied p.86 Time so that the sound is input after the gate opens. Sets the attack time ← Attack 1...100 p.86 Sets the release time ←...

  • Page 91: 008: St.g7Eq (Stereo Graphic 7-Band Eq)

    IFX (Insert effects) List 008: St.G7EQ (Stereo Graphic 7-Band EQ) Parametric 4EQ - Band1, Band4 Type Sets the balance Dry, 1 : 99... ← Wet/Dry between the effect 99 : 1, Wet and the dry input +Gain Band4 Type=Shelving High Selects a modulation Source Off...Tempo...

  • Page 92: 010: St.isolat (Stereo Isolator)

    Effect Guide Exciter Blend 011: St. Wah (Stereo Wah/Auto This parameter sets the depth (intensity) of the Exciter effect.  Positive values give a frequency pattern (to be emphasized)  Wah) different from negative values. This stereo wah effect allows you to create sounds that range  Emphasis Freq from vintage wah pedal simulations to auto‐wah  This parameter sets the frequency to be emphasized. Higher  simulations, as well as a wide variety of other settings. values will emphasize lower frequencies. Stereo In - Stereo Out Left Wet / Dry 010: St.Isolat (Stereo Isolator) Envelope Sens Sweep Mode Envelope Shape Auto Response D-mod This is a stereo effect that separates the input signal into low, ...

  • Page 93: 012: St.vtgwah (Stereo Vintage/Custom Wah)

    IFX (Insert effects) List 012: St.VtgWah (Stereo Vintage/Custom Wah) Frequency Bottom LFO Type Frequency Top within the effect itself. Since this lets you use the same LFO  for multiple effects, it’s useful when you want to apply  The sweep width and direction of the wah filter are  various types of modulation in synchronization. determined by the “Frequency Top” and “Frequency  Bottom” settings. Sweep Mode=D-mod Frequency Frequency 012: St.VtgWah (Stereo Vintage/ Top=75 Custom Wah) Bottom=60 This effect simulates the tonal character of a vintage wah  Top=30 Bottom=25 pedal. You can customize the tone and range settings. -mod -mod Higher Higher Zero Zero...

  • Page 94: 013: Vox Wah

    Effect Guide Sets the number of Auto, Specifies whether the Times x1...x32 notes that specify the Auto Polarity D-mod, auto-wah sweep is LFO speed p.89 normal or inverted Sets the output level Sets the auto-wah’s Output Level Out Level 0...100 Auto Attack of the effect sound attack speed...
  • Page 95 IFX (Insert effects) List 014: St.RndFlt (Stereo Random Filter) Selects the type of Step Base 015: St.MMFltr (Multi Mode Filter) notes that specify the Note LFO speed p.91 Sets the number of This is a multi‐mode filter with four types; low pass, high pass,  Times x1...x32 notes that specify the band pass, and band reject. You can use LFO or dynamic  LFO speed p.91 modulation to vary the cutoff frequency or resonance.

  • Page 96: 016: St.subosc (Stereo Sub Oscillator)

    Effect Guide Env. Pre LPF Sets the modulation Amount –100...+100 amount for Wet/Dry This parameter sets the upper limit of the frequency range  where very low harmonics are added. Adjust this parameter if  you do not want to add lower harmonics to the higher range. 016: St.SubOsc (Stereo Sub Oscillator) 017: Talk Mod (Talking Modulator) This effect adds very low frequencies to the input signal. It is  This effect adds an unusual character, like a human voice, to  very useful when simulating emphasizing powerful low  the input signal. Modulating the tone via dynamic  range. This effect is different from the equalizer in that you  modulation, you can create an interesting effect that sounds  can add very low range harmonics. You can also adjust the  as if the guitar or synthesizer is talking. oscillator frequency to match a particular note number, for  use as an octaver. Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Left Wet / Dry Stereo In - Stereo Out...

  • Page 97: 018: St.decimt (Stereo Decimator)

    IFX (Insert effects) List 018: St.Decimt (Stereo Decimator) Voice Top Sets the LFO Amount –100...+100 modulation amount of Voice Center the sampling frequency Voice Bottom High Damp Sets the ratio of cut of 0...100 the high range These parameters assign vowels to the top, center, and  Resolution Sets the data bit bottom position of the controller.

  • Page 98: 019: St. Record (Stereo Analog Record)

    Effect Guide 019: St. Record (Stereo Analog 020: OD Wah (Overdrive/Hi.Gain Record) Wah) This effect simulates the noise caused by scratches and dust  This distortion effect utilizes an Overdrive mode and a Hi‐ on analog records. It also reproduces some of the  Gain mode. Controlling the wah effect, the 3‐band EQ, and  modulation caused by a warped turntable. the amp simulation will allow you to create versatile  distortion sounds. This effect is suitable for guitar and organ  sounds. Stereo In - Stereo Out Left Wet / Dry EQ Trim Pre EQ Analog Record Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Simulation Left Wet / Dry...

  • Page 99: 021: St.gt Cab (Stereo Guitar Cabinet)

    IFX (Insert effects) List 021: St.Gt Cab (Stereo Guitar Cabinet) Sets the balance Dry, 1 : 99... ← 021: St.Gt Cab (Stereo Guitar Wet/Dry between the effect 99 : 1, Wet and the dry input Cabinet) Selects a modulation Source Off...Tempo source for Wet/Dry This simulates the acoustical character of a guitar amp’s ...

  • Page 100: 022: St.bs Cab (Stereo Bass Cabinet)

    Effect Guide 022: St.Bs Cab (Stereo Bass 023: Bass Amp Cabinet) This simulates a bass amp. This simulates the acoustical character of a bass amp’s  Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out speaker cabinet. Left Wet / Dry Stereo In - Stereo Out Volume Left Wet / Dry Bass Amp Model Cabinet Simulator Trim...

  • Page 101: 025: Treblebst (Treble Booster)

    IFX (Insert effects) List 025: TrebleBST (Treble Booster) Amp Type 024: B.Amp Cab (Bass Amp Cabinet Type Recommended Combinations of Bass Amp Models and Model+Cabinet) Cabinets: This simulates a bass amp and speaker cabinet. Amp Type Cabinet Type LA STUDIO LA - 4x10, LA - 1x18 Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Left Wet / Dry JAZZ COMBO...

  • Page 102: 026: Tube Pre (Tube Preamp Modeling)

    Effect Guide this value will produce distortion even at low gain levels.  026: Tube Pre (Tube PreAmp Since this will also change the overtone structure, you can  use it to control the tonal character. Modeling) Mic/Pre Amp - Bias This effect simulates a two‐stage vacuum tube preamp. You  can make individual settings for two vacuum tubes  Bias = 100 Bias = 50 connected in series. This lets you create the warm sound  Bias = 0 typical of vacuum tubes. Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Left Wet / Dry Satulation = 50...

  • Page 103: 029: Stereo Phaser

    IFX (Insert effects) List 029: Stereo Phaser Tube Selects a modulation 53...20.00k, Sets the frequency of Source Off...Tempo High Cut T H[Hz] source for LFO speed Thru the high cut filter [Hz] –20.00... Sets the modulation Amount Sets the input gain to +20.00 amount of LFO speed Tube...

  • Page 104: 031: Orangephs (Orange Phaser)

    Effect Guide 031: OrangePhs (Orange Phaser) Wet/Dry The Mix parameter specifies the amount of effect sound  This models a standard model of analog phaser that  relative to the direct sound. A setting of 0 produces the  achieved great popularity. It gives a sense of movement to  direct sound, a setting of about 50 produces chorus, and a  electric piano sounds, adding a rich‐sounding phase shift  setting of 100 produces a vibrato effect. If you set the Wet/ effect. Dry parameter to Wet, the sound will be output with the mix  balance specified by Mix. 032: BlackPhsr (Black Phaser) 034: St.RndPhs (Stereo Random This models a Danish‐made four‐stage phaser that featured  a wide range. Phaser) This is a stereo phaser. The effect uses a step‐shape  Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Left waveform and random LFO for modulation, creating a ...

  • Page 105: 035: St.envphs (Stereo Envelope Phaser)

    IFX (Insert effects) List 035: St.EnvPhs (Stereo Envelope Phaser) Sets the number of Sets the balance –Wet... Times x1...x32 notes that specify the between the effect ← Wet/Dry –1 : 99, Dry, LFO speed p.89 and the dry input 1 : 99...Wet p.91, p.99 Selects the type of Step Base...

  • Page 106: 037: St.tremlo (Stereo Tremolo)

    Effect Guide Voice 1 Pitch MIDI syncs to the MIDI, system tempo; 40– Voice 1 Fine [cents] 40.00... 300 sets the tempo 300.00 manually for this Voice 2 Pitch individual effect p.89 Voice 2 Fine [cents] Selects the type of The Pitch parameter specifies the pitch of resonance by note ...

  • Page 107: 038: Tex Treml (Textrem)

    IFX (Insert effects) List 038: TEX Treml (TEXTREM) Sets the modulation Amount –100...+100 Stereo In - Stereo Out amount for Wet/Dry Left Wet / Dry LFO Waveform Tremolo This parameter sets the basic shape of the LFO. The Vintage  waveform models classic guitar‐amp tremolo.  Tremolo Tremolo - LFO Waveform Right Wet / Dry LFO Phase LFO: Tri/Sin/Vintage LFO Shape Triangle...

  • Page 108: 040: St.autpan (Stereo Auto Pan)

    Effect Guide You’ll only hear the effect of this parameter if the input is  040: St.AutPan (Stereo Auto Pan) true stereo, with different signals in the left and right  channels. This is a stereo‐in, stereo‐out auto‐panner. The Phase and  Stereo Auto Pan - LFO Phase Shape parameters lets you create various panning effects,  LFO Phase = 0 degrees LFO Phase = 90 degrees LFO Phase = 180 degrees such as making the left and right inputs seem to chase each  L-In L-In L-In other around the stereo field. R-In R-In R-In L-In L-In...

  • Page 109: 042: St.ring M (Stereo Ring Modulator)

    IFX (Insert effects) List 042: St.Ring M (Stereo Ring Modulator) When this is on, the Full Quick Value Explanation LFO speed is set by parameter parameter LFO MIDI BPM/MIDI Off, On BPM, Base Note, and Sync Sets the damping Sync Times, instead of amount of the high Frequency...

  • Page 110: 043: P4Eq-Xctr (Parametric 4-Band Eq - Exciter)

    Effect Guide Fixed Freq [Hz] 044: P4EQ-Wah (Parametric 4-Band EQ This parameter sets the oscillator frequency when “OSC  Mode” is set to Fixed. - Wah/Auto Wah) Note Offset This effect combines a mono four‐band parametric equalizer  Note Fine and a wah. You can change the order of the connection. These parameters for the oscillator are used when “OSC  Mode” is set to Note (Key Follow). The “Note Offset” sets  Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out the pitch difference from the original note in semitone steps.  Left Wet / Dry Routing The “Note Fine” parameter fine‐adjusts the pitch in cent ...

  • Page 111: 045: P4Eq-Phaser (Parametric 4-Band Eq - Phaser)

    IFX (Insert effects) List 045: P4EQ-Phaser (Parametric 4-Band EQ - Phaser) Sets the balance Sets the balance Dry,1 : 99... Dry, 1 : 99... ← ← Wet/Dry between the effect Wet/Dry between the effect 99 : 1, Wet 99 : 1, Wet and the dry input and the dry input Selects a modulation...

  • Page 112: 047: Comp-Amp (Compressor - Amp Simulation)

    Effect Guide Selects the Wet/Dry 048: Comp-OD (Compressor - [W]Source Off...Tempo modulation source for the wah Overdrive/Hi.Gain) Sets the Wet/Dry [W]Amount –100...+100 modulation amount for the wah This effect combines a mono compressor and an overdrive/ Switches the order of Comp ↓ Wah, high‐gain distortion. You can change the order of the effects. Routing Route the compressor and Wah →...

  • Page 113: 049: Comp-P4Eq (Compressor - Parametric 4-Band Eq)

    IFX (Insert effects) List 049: Comp-P4EQ (Compressor - Parametric 4-Band EQ) 049: Comp-P4EQ (Compressor - 050: Comp-Phsr (Compressor - Parametric 4-Band EQ) Phaser) This effect combines a mono compressor and a four‐band  This effect combines a mono compressor and a phaser. You  parametric equalizer. You can change the order of the  can change the order of the effects. effects. Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Left Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Wet / Dry...

  • Page 114: 052: Limtr-Phsr (Limiter - Phaser)

    Effect Guide Limiter - Threshold / Ratio 051: Lmtr-P4EQ (Limiter - Ratio=1.0 : 1 Parametric 4-Band EQ) Output Level Ratio=2.0 : 1 This effect combines a mono limiter and a four‐band  Threshold Ratio=4.0 : 1 parametric equalizer. You can change the order of the  Ration=Inf : 1 effects. Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Louder Left Wet / Dry...

  • Page 115: 053: Xctr-Comp (Exciter - Compressor)

    IFX (Insert effects) List 053: Xctr-Comp (Exciter - Compressor) Sets the balance Dry, 1 : 99... ← 054: Xctr- Lmtr (Exciter - Limiter) Wet/Dry between the effect 99 : 1, Wet and the dry input Selects a modulation This effect combines a mono exciter and a limiter. You can  Source Off...Tempo source for Wet/Dry change the order of the effects.
  • Page 116 Effect Guide 055: Xctr- Phsr (Exciter - Phaser) 056: OD-Amp (Overdrive/Hi.Gain - Amp Simulation) This effect combines a mono limiter and a phaser. This effect combines a mono overdrive/high‐gain distortion  Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out and an amp simulation. You can change the order of the  Left Wet / Dry effects. Exciter Phaser EQ Trim Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Exciter Phaser Left...

  • Page 117: 058: Wah-Amp (Wah - Amp Simulation)

    IFX (Insert effects) List 058: Wah-Amp (Wah - Amp Simulation) Sets the balance Dry, 1 : 99... ← 057: OD-Phsr (Overdrive/Hi.Gain - Wet/Dry between the effect 99 : 1, Wet and the dry input Phaser) Selects a modulation Source Off...Tempo source for Wet/Dry This effect combines a mono overdrive/high‐gain distortion ...

  • Page 118: 060: Deci-Comp (Decimator - Compressor)

    Effect Guide 059: Deci-Amp (Decimator - Amp 060: Deci-Comp (Decimator - Simulation) Compressor) This effect combines a mono decimator and an amp  This effect combines a mono decimator and a compressor.  simulation. You can change the order of the effects. You can change the order of the effects. Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Left Left Wet / Dry...

  • Page 119: 061: Amp-Trml (Amp Simulation-Tremolo)

    IFX (Insert effects) List 061: Amp-Trml (Amp Simulation- Tremolo) 061: Amp-Trml (Amp Simulation- 062: Organ Vib/Chorus (Organ Tremolo) Vibrato/Chorus) This effect combines a mono amp simulation and a tremolo. This effect simulates the chorus and vibrato circuitry of a  vintage organ. The modulation speed and depth can be  customized.  Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out This can be used only for programs of the Organ category. Left Wet / Dry Amp Simulation Tremolo Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out...

  • Page 120: 063: Rotary Sp (Rotary Speaker)

    Effect Guide Control Mode Adjusts the (low- frequency) rotor Preset Type Stop, speed. Standard Rotor Ratio Custom Mix 0.50...2.00 value is 1.00. Selecting “Stop” will Custom Depth stop the rotation Custom Speed Sets the distance between the micro- Mic Distance 0...100 If Control Mode=Preset, you can use Preset Type to select ...

  • Page 121: (Master Effect1-Modulation) List

    MFX1 (Mod.) (Master Effect1–Modulation) List No Effect MFX1 (Mod.) (Master Effect1–Modulation) List No Effect St.Flange (Stereo Flanger) Select this if you donʹt want to use an effect. If selected for a  This effect produces an intense modulation and a sense of  master effect, the output will be muted. pitch movement. It is effective when applied to sounds that  contain numerous overtones. For stereo input, the left and  right sides of the flanger output are independent. St.Chorus (Stereo Chorus) Stereo In - Stereo Out Left This effect adds depth and warmth to the sound by  modulating the delay time of the input signal. Modulation is  Flanger produced by opposite‐phase LFOs for the left and right  Feedback sides, creating a more spacious chorus effect. Flanger Stereo In - Stereo Out Right Left Rate...

  • Page 122: St.phaser (Stereo Phaser)

    Effect Guide St.Phaser (Stereo Phaser) This effect creates modulation by shifting the phase of the  sound. It is effective when applied to sounds such as electric  piano. This is a stereo effect, in which opposite‐phase LFOs  for the left and right produce a more spacious phaser effect. Stereo In - Stereo Out Left Phaser Feedback Phaser Right Rate 180[degree] Depth Full Quick Value Explanation parameter parameter ← Rate [Hz] 0.02...10.00 LFO speed LFO modulation ← Depth 0...100 depth ←...

  • Page 123: (Master Effect2-Revreb/Delay) List

    MFX2 (Rvb/Dly) (Master Effect2–Revreb/Delay) List No Effect MFX2 (Rvb/Dly) (Master Effect2–Revreb/Delay) List No Effect Delay Choose this if you donʹt want to use an effect. When selected  This is a simple and easy to use mono delay with a  for the master effect, this mutes the output. maximum delay time of 549 ms. Mono In - Mono Out Left Hall Level Feedback This is a hall‐type reverb that simulates the reverberation of  Delay a medium‐sized concert hall or ensemble hall. Time Right Level Plate This is a plate reverb that produces warm (dense)  Full Quick reverberation. Value Explanation parameter parameter...

  • Page 124: Eq (Equalizer)

    Effect Guide EQ (Equalizer) Choose this if you donʹt want to use an effect. When selected  for the master effect, this mutes the output. Full Quick Value Explanation parameter parameter ← Trim 0...100 Input level Bass Gain BassGain –18.0...+18.0 Low band gain [dB] Peaking, Bass Type Bass Shelving- Low band type BassFreq Low band center BassFreq 00...98 [Hz] frequency Bass Q Bass Q...

  • Page 125: Appendices

    On the other hand, high velocities produce increasingly  more. greater effects, and the difference between any two higher  The AMS Mixer outputs appear in the list of AMS sources,  velocity values will be more pronounced. just like the LFOs and EGs. Poly After The original, unmodified inputs to the AMS Mixers are still  Polyphonic aftertouch allows a different aftertouch value  available as well. For instance, if you use LFO 1 as an input  for each note. This can be received from external MIDI  to a AMS Mixer, you can use the processed version of the  devices. The PS60 keyboard itself does not generate poly  LFO to control one AMS destination, and the original ver‐ aftertouch, however. sion to control another. After Touch Finally, you can cascade two AMS Mixers together, by using  This can be received from external MIDI devices. The PS60  one as the input of another. keyboard itself does not generate poly aftertouch, however. For more information, please see “OSC1 AMS Mix” on  page 56. Alternate Modulation Common LFO Shape Shape Intensity Mod Intensity Mod...

  • Page 126: Alternate Modulation Settings

    Pedal: CC#04 (Foot Pedal: CC#04) Dmpr If you want to use the assignable foot pedal as an AMS, set  Note the Controllers “Foot Pedal Function (SW)” (page 74) to  Damper Pedal Foot Pedal ( “Foot Pedal Assign” on page 129)). This lets you use a foot pedal connected to DAMPER/ Gate1 PEDAL/SW1 or PEDAL/SW2 to control parameters. Damper: #64 Gate1+Dmpr This is the Damper pedal, also sometimes called the sustain  pedal. It corresponds to MIDI CC#64. Time When using Korg’s optional half‐damper pedal, the DS‐1H,  this AMS source is continuous–not just on/off. Portamento SW: #65 This is the MIDI portamento switch (CC#65), which also  Alternate Modulation settings enables and disables portamento. When you use an AMS (Alternate Modulation Source), the  Sostenuto: #66 modulation destination will be affected as shown in the  This is the MIDI sostenuto pedal (CC#66). table below. Soft: CC#67 By using alternate modulation, you can create complex sys‐ This is the MIDI oft pedal (CC#67). tems of modulation in which EG, LFO, keyboard tracks, and ...
  • Page 127 Alternate Modulation Source (AMS) Alternate Modulation settings AMS operations and their result AMS source EXT(+/–) *1 & value range Common –Max...0...+Max Pitch & Filter Common Filter & Amp Note EXT(+) *3 Amp EG LFO1 & 2 Key Track Key Track Number 0...127 0...+99...
  • Page 128 Appendices Resonance (page 37) The effects of AMS on various param- You can use the EG, LFO, keyboard tracking, controllers, or  eters, and example applications tempo etc. to control the resonance level. • If you select Filter KTrk or Amp KTrk as the AMS, you  We’ll describe some examples of using alternate modula‐ can use the filter or amp keyboard tracking settings to  tion. control the resonance level. For example if the amp  Note: The parameter names and values used in these expla‐ keyboard tracking parameters Ramp BtmLo and Ramp  nations can be viewed and edited in microSTATION Editor/ HiTop are set to positive (+) values, Amp KTrk is selected  Plug‐In Editor. as the AMS, and Intensity it set to a positive (+) value,  Pitch (page 28) playing toward either end of the keyboard will cause  Pitch can be controlled by the Common LFO, filter/amp EG,  amp keyboard tracking to increase the volume, and AMS  controllers, or tempo etc. to raise the resonance level. • If you select Filter EG or Amp EG as the AMS and set  • You can select a controller as the AMS, and apply  Intensity to +12.00, the pitch will change up to ±1 octave ...
  • Page 129 Alternate Modulation Source (AMS) Alternate Modulation settings Filter LFO1/2 Intensity (page 41) Pan (page 45) The LFO 1/2 filter modulation intensity can be controlled by  The oscillator pan can be controlled by the EG, LFO, key‐ the EG, Common LFO, keyboard tracking, controller, or  board tracking, controllers, or tempo etc. tempo etc. You can use Intensity to A and Intensity to B to  • If you select Note Number as the AMS and set  independently specify the intensity for Filter A and B. “Intensity” to +50, panning will be controlled by the  • If you select EG as the AMS, the auto‐wah effect  keyboard position: center at the C4 note, far right at C9  produced by LFO modulation will be controlled by the  or above, and far left at C–1 or below. changes in EG level. If you set Intensity to A and  • If EG is selected as the AMS, the oscillator pan will be  Intensity to B to a positive (+) value, the wah effect will  controlled in synchronization with the changes in EG  deepen as the EG level rises, and will lessen as the EG  level. If “Intensity” is set to a positive (+) value, the pan  level falls. With negative (–) values of Intensity to A and  will move toward the right as the EG level increases, and  Intensity to B, the phase of the LFO will be inverted. toward the left as the EG level decreases. If “Intensity” is  •...
  • Page 130 Appendices LFO Frequency (page 51) The frequency of LFO 1, 2 or Common LFO can be con‐ trolled by the EG, keyboard tracking, controllers, or tempo  etc.  You can also use the LFO2 frequency to modulate LFO1, or  use the Common LFO frequency to modulate LFO 1/2. If Intensity is set to a value of 16, 33, 49, 66, 82, or 99, the cor‐ responding frequency can be multiplied by a maximum of  2, 4, 8, 16, 32, or 64 times (or divided by 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/ 32, 1/64). • Select JS +Y:CC#01 for AMS, and set Intensity to +16.  When you move the joystick in the +Y direction, the LFO  frequency will be increased by a maximum of 2 times. If  you set Intensity to –16 and move the joystick in the +Y  direction, the LFO frequency will be decreased by up to  1/2. LFO Frequency AMS Intensity (page 52) You can use the EG, keyboard tracking, controllers, or  tempo etc. to control the intensity of the AMS that controls  the frequency of the LFO 1, 2, or Common LFO. For example if you’re using the pitch EG to modulate the  LFO frequency, you could use a separate AMS to control the  depth of this effect. • If a foot switch connected to the DAMPER/PEDAL/SW1  or PEDAL/SW2 jack is selected as “AMS,” the pitch EG  will lightly modulate the LFO frequency when the foot  switch is off; the pitch EG will deeply modulate the LFO  frequency when the foot switch is on. LFO Shape (page 51) You can use a EG, keyboard tracking, controllers, or tempo ...

  • Page 131: Dynamic Modulation Source (Dmod)

    MIDI Control Change (CC#88) can be controlled through dynamic modulation are marked  tempo (internal clock or external MIDI clock tempo Tempo by the   symbol. data) p.128 Insert effect dynamic modulation (Dmod) is controlled  on the MIDI channels set for the corresponding tim‐ Gate1, Gate1+Dmpr (Gate1, Gate1+Damper) bres.  The effect is at maximum during note‐on, and will stop  when all keys are released. With Gate1 + Damper, the effect  Note: Most dynamic modulation settings can be edited only  will remain at maximum even after the keys are released, as  by using the included editor; they cannot be edited from the  long as the damper (sustain) pedal is pressed. PS60 itself. Gate1,Gate1+Dmpr Dmpr Note Damper Pedal Gate1 Gate1+Dmpr Time...

  • Page 132: Foot Switch Assign

    Appendices Foot Switch Assign Gate2, Gate2+Dmpr (Gate2, Gate2+Damper) This is essentially the same as for Gate 1 or Gate 1 + Dmpr.  Here you can specify the function of an assignable switch  However when Gate 2 or Gate 2 + Damper are used as a  (separately sold PS‐1) connected to the DAMPER/PEDAL/ dynamic modulation source for the EG of 075: St. Env.  SW1 or PEDAL/SW2 jacks. Flanger etc. or the AUTOFADE of 076: Stereo Vibrato, a trig‐ ger will occur at each note‐on. (In the case of Gate 1 and  • Set the Global: Controllers ‐ PEDAL/SW “Type” to  Gate 1 + Dmpr, the trigger occurs only for the first note‐on.) Switch, and use the “Foot Switch Function (Sw)”  parameter (page 74) to specify the function. Gate2,Gate2+Dmpr Dmpr If you select a function that includes a CC#, that MIDI  Note control change message will be transmitted each time  Damper Pedal the function is turned on/off (Off: 0, On: 127). Gate2 List of Foot Switch assignments Gate2+Dmpr This setting disables the switch. Time Foot Switch (CC#82) This lets you use the switch as an AMS or Dmod source. ...

  • Page 133: Foot Pedal Assign

    (CC#16) to control the desired parameter within the Pro‐ Some of the assignments include MIDI CCs, which are  gram or Effect. transmitted whenever the slider is moved. Note that  the MIDI CCs can still be received even if they are not  assigned to a physical controller.  List of Foot Pedal assignments This setting disables the pedal. Master Vol This controls the overall volume, and transmits the Univer‐ sal System Exclusive Master Volume message [F0H, 7FH,  nn, 04, 01, vv, mm, F7H]. You can use this to adjust the vol‐ umes of all Timbres at the same time, while preserving their  relative balance. If an external MIDI device connected to the PS60 supports  this message, its overall system volume can be controlled. Foot Pedal (CC#04) You can use this general‐purpose controller as an AMS or  Dmod source. Note that you’ll also need to assign Foot  Pedal (CC#04) to control the desired parameter within the  Program or Effect. Porta. Time (CC#05) Controls the speed at which portamento will change the  pitch. Volume (CC#07) Control the volume of a Performance or Program. PostIFXPan (CC#08) Control the pan after passing through the Insert Effect.  (Strings excepted) Pan (CC#10) Control the pan of a timbre in a Performance.

  • Page 134: Midi Transmission When The Ps60'S Controllers Are Used

    Appendices MIDI transmission when the PS60’s controllers are used The following tables show the relation between the MIDI  When you use a controller on the PS60, the corresponding  messages that are transmitted when the PS60’s controllers  or assigned control change will be transmitted. The excep‐ are used, and the AMS (alternate modulation source) or  tion is that when you move the joystick in the X (horizontal)  DMS (dynamic modulation source) that correspond to each  direction, pitch bend change messages will be transmitted. MIDI message.  Here we will explain only control changes, but the same  # indicates a fixed function, and * indicates an assignable function. applies for pitch bend change. When one of the PS60’s controllers is used, a control change  Available Available Foot Foot message will be transmitted on the global MIDI channel  MIDI messages Joystick...

  • Page 135: Ps60 And Midi Ccs

    PS60 and MIDI CCs Responses to standard MIDI controllers PS60 and MIDI CCs Responses to standard MIDI controllers The following table shows how the PS60 responds to MIDI  control change messages, and the relation between settings  and controller movements on the PS60. Control Value Function 0 Bank select (MSB) 0…127 bank select message MSB 1 Modulation 1 0…127 corresponds to joystick movement in the +Y direction (Vertical upward)  corresponds to joystick movement in the –Y direction (Vertical  2 Modulation 2 0…127 downward) 3 – –...
  • Page 136 Timbre.  (64H=CC#100) and [B0, 65, 00] (65H=CC#101) to the PS60  The procedure is to use an RPN (Registered Parameter  to select the RPN coarse tune. Then you would set this to  Number) message to select the parameter that you wish to  –12 by transmitting [B0, 06, 34] (06H=CC#6), 34H=52  edit, and then use Data Entry to input a value for that  (corresponds to –12), and [B0, 26, 00] (26H=CC#38,  parameter. To select the parameter, use CC#100 (with a  00H=0). value of 00…02) and CC#101 (with a value of 00). use CC#06  and CC#38 to enter the data.  *3 The volume of the PS60 is determined by multiplying the  The data entry values for each parameter and the corre‐ Volume (CC#07) with the Expression (CC#11). sponding settings are as follows. *4 A value of 64 will correspond to the value specified by  the program parameter. 0 is the minimum, and 127 is the  RPN=0 (Pitch bend range) maximum. Changing from 63–1 or from 65–126 will adjust  CC#06 CC#38 Parameter value (Semitone steps) the effect from the program parameter setting toward the  minimum value or maximum value. For details about the specific parameters controlled by  these CCs, please see “Parameters controlled by MIDI  CCs #70‐79” on page 133 RPN=1 (Fine tune) *5 Controlled on the global MIDI channel.

  • Page 137: Parameters Controlled By Midi Ccs #70-79

    PS60 and MIDI CCs Parameters controlled by MIDI CCs #70-79 When a performance receives CC#70–79 messages for a tim‐ Parameters controlled by MIDI CCs bre whose MIDI channel matches the message, the corre‐ sponding program parameter will temporarily be in an  #70-79 edited state. However, it is not possible to save this change. Program parameters that were edited by receiving messages  CC#70–79 correspond to the PS60’s program parameters  on the global MIDI channel in Program Edit mode can be  listed below. saved by the Write operation. Internal parameters controlled by the CC Filter/Amp EG Sustain Level ( p.9, 42, 48) 70 (Sustain level) Amp EG 1/2 Sustain ( p.9, 48) 71 (Filter resonance) Filter A/B, 1/2 Resonance ( p.9, 37) 72 (Release time) Filter EG 1/2 Release ( p.9, 42), Amp EG 1/2 Release ( p.9, 48)

  • Page 138: Midi Applications

    Appendices MIDI applications About MIDI Messages transmitted and received by the PS60 MIDI stands for Musical Instrument Digital Interface, and is  a world‐wide standard for exchanging various types of  In the text below, […] indicates hexadecimal notation. musical data between electronic musical instruments and  computers. When MIDI cables are used to connect two or  more MIDI devices, performance data can be exchanged  MIDI channels between the devices, even if they were made by different  manufacturers. • MIDI messages can be exchanged when the transmitting  and receiving devices are set to the same MIDI channel.  MIDI uses sixteen channels, numbered 1–16. The global  MIDI channel is used to transmit/ receive messages for  Settings when connected to a MIDI selecting a performance and turning effects on/off, and to  device or computer transmit/receive exclusive data. • Each timbre will transmit/receive MIDI data on the MIDI ...

  • Page 139: Pitch Bend

    MIDI applications Messages transmitted and received by the PS60 • In Performance, transmission/reception can be switched  Pitch bend on/off for each timbre.  Pitch bend change [En, bb, mm] Program Bank (n: channel, bb: lower byte of the value, mm: upper byte of  (CC#00) (CC#32) Change the value, together expressing a value of 16,384 steps where  Performance A-1–D-5 0–19 00–19 8,192 [bb, mm = 00H, 40H] is the center value) 000–127 000–127 When the PS60’s joystick is moved in the X axis (left/right), a  pitch bend effect will be applied, and pitch bender messages  000–127 000–127 Program will also be transmitted. When these messages are received, ...

  • Page 140: Controlling Effects

    Appendices Controlling portamento Controlling pan (stereo position) Portamento time (CC#05) [Bn, 05, vv] Pan (CC#10) [Bn, 0A, vv] If you assign the above CC# to an assignable pedal on the  (vv: value, where 00 is far left, 64 is center, and 127 is far  PS60 and use it, portamento time messages will be transmit‐ right) ted, changing the time over which the portamento function  When the above CC# is assigned to the Assignable Pedal is  changes the pitch. selected, using that controller will transmit Pan messages,  When this message is received, the result will be the same as  and the panning will change. When this message is  when the controller is used. received, the result will be the same as when the controller  is used. Portamento switch (CC#65) [Bn, 41, vv] When the above CC# is assigned to the Assignable Switch,  Post insert effect pan (CC#08) [Bn, 08, vv] using that switch will transmit vv=127 [7F] for ON or vv=0 ...
  • Page 141 MIDI applications Messages transmitted and received by the PS60 Controller (CC#85, 86, 87, 88) Using various controllers When the VALUE slider of MIDI instruments such as the  M3, or a control change assigned to a controller is received,  Here we will explain typical ways to use the various con‐ the specified alternate modulation or dynamic modulation  trollers. Y effect will be applied. Foot pedal (CC#04) [Bn, 04, vv] If the CC# above is assigned as the Assignable Pedal func‐ tion, this message will be transmitted when the controller is  Controlling Program tone & envelope used. shapes • You can turn transmission and reception on/off for each ...
  • Page 142 2. Use data entry MSB (CC#6) [Bn, 06, mm] and data entry  and settings that are specific to an individual manufacturer  LSB (CC#38) [Bn, 26, vv] (n: channel, mm, vv: upper and  or model of device. lower bytes of the value, together expressing 16,384  System exclusive messages that are specific to a manufac‐ levels) to specify the value. turer contain the following information: 3. You can use data increment (CC#96) [Bn, 60, 00] or data  • Manufacturer ID decrement (CC#97) [Bn, 61, 00] (n: channel, value is fixed  • Model ID at 00) to change the value in steps of one. • Device ID (on the PS60, Device ID = Global Ch) The PS60 can receive the following three RPN messages  These messages are used for communication between  (tuning, transpose, and pitch bend range). devices of the same model, or to communicate with dedi‐ cated computer editing software. Tuning Since the way in which these messages are used is left up to  each manufacturer, they are mainly used to transmit and  RPN fine tune [Bn, 65, 00, 64, 01] receive sound data and editing data for parameters that are  This RPN message can be used to adjust the detuning for a  unique to a particular instrument. The PS60’s system exclu‐ timbre.
  • Page 143 MIDI applications Messages transmitted and received by the PS60 Inquiry message request [F0, 7E, nn, 06, 01, F7] Editing sounds via SysEx Inquiry message [F0, 7E, nn, 06, 02, (nine bytes), F7] When an inquiry message request is received, the PS60 will  By using various MIDI System Exclusive data dumps, you  respond by transmitting an inquiry message that means “I  can rewrite all programs or an individual program. By  am a Korg PS60, with system version …” using parameter change messages, you can edit individual  parameters as follows. Master volume [F0, 7F, nn, 04, 01, vv, mm, F7] (vv: lower byte of the value, mm: upper byte of the value, ...

  • Page 144: Midi Implementation

    Appendices MIDI Implementation Consult your local Korg dealer for more infomation on MIDI System Exclusive implementation. 1 1 .TRANSMITTED DATA 1-1 CHANNEL MESSAGES [H] :Hex, [D] :Decimal |Status| Second Third | Description ( Transmitted by ..) |ENA | |[Hex] | [H][D] [H][D]...
  • Page 145 DEVICE INQUIRY REPLY ( Transmits when received a INQUIRY MESSAGE REQUEST ) [ F0,7E,0g,06,02,42,0C,01,05,00,vv,ww,xx,00,F7 ] 3rd byte g : Global Channel 6th byte 42 : KORG ID 7th byte 0C : PS60 series ID 8th byte 01 : PS60 series ID 9th byte 05 : PS60 member code 11th byte...
  • Page 146 Appendices 2 2 .RECOGNIZED RECEIVE DATA 2-1 CHANNEL MESSAGES [H] :Hex, [D] :Decimal |[Hex] | [H][D] [H][D] Status Second | Third | Description ( Use ..) |ENA | [Hex] [H] [D] | [H] [D] 8n kk (kk)| xx (xx) | Note Off 9n kk (kk)| 00 (00)
  • Page 147 MIDI Implementation : Alternate Modulation Source FX Dmod Src : Effect Dynamic Modulation Source : MIDI Channel No. (0 - 15) •••••• Usually Global Channel. When in Performance, each timbre's channel.(Status is INT) : Always Global Channel No. (0 - 15) : Random T : Enabled when Enable After Touch in Global mode is on.
  • Page 148 Appendices IMPORTANT NOTICE TO CONSUMERS This product has been manufactured according to strict specifications and voltage requirements  that are applicable in the country in which it is intended that this product should be used. If you  have purchased this product via the internet, through mail order, and/or via a telephone sale,  you must verify that this product is intended to be used in the country in which you reside. WARNING: Use of this product in any country other than that for which it is intended could be  dangerous and could invalidate the manufacturer’s or distributor’s warranty. Please also retain your receipt as proof of purchase otherwise your product may be disqualified  from the manufacturer’s or distributor’s warranty. 4015-2 Yanokuchi, Inagi-city, Tokyo 206-0812 Japan © 2010 KORG INC.

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