Behringer MODEL D Quick Start Manual page 13

24 MODEL D
Schritt 2: Bedienelemente
(DE)
MIDI-Sektion (9) NOISE (MOD SRC)/ LFO – Schaltet
zwischen Noise (oder externer
(1)
USB PORT – Über diesen
Modulationsquelle) und Low
USB Typ B-Port kann man
Frequency Oscillator (LFO) als
einen Computer anschließen.
Modulationsquelle um.
Der MODEL D wird als
(10)
standardkonformes USB MOD DEPTH – Regelt die
MIDI-Gerät angezeigt, das MIDI In Modulationsstärke von Null
und Out unterstützt. bis Maximum. Man kann die
Modulationsstärke auch mit
USB MIDI IN – Akzeptiert
dem Modulationsrad eines MIDI
eingehende MIDI-Daten
Keyboards steuern.
von Anwendungen.
(11) WAVE SHAPE – Wählt als
USB MIDI OUT – Sendet
LFO-Wellenform entweder
MIDI-Daten an Anwendungen.
Dreieck oder Rechteck.
(2) MIDI IN – Diese 5-polige DIN-
(12)
LFO RATE – Regelt die
Buchse empfängt die MIDI-Daten
LFO-Frequenz.
einer externen Quelle, zum
Beispiel MIDI Keyboard, externer Oscillator Bank-Sektion
Hardware Sequencer, Computer
(13)
OSC 3 CONTROL – Bei aktiviertem
mit MIDI Interface etc.
Schalter (ON) variiert die Frequenz
(3)
MIDI THRU – Diese 5-polige von OSC 3 entsprechend der
DIN-Buchse leitet die über MIDI Tastaturposition der Noten.
IN empfangenen Daten weiter. In der Stellung OFF wirken Tastatur,
Die Daten werden meistens Pitch- und Modulationsrad nicht
zu einem zweiten MODEL D auf OSC 3.
Synthesizer für den Betrieb
(14)
FREQUENCY RANGE – Wählt
einer Poly Chain oder zu einer
einen von 6 Frequenzbereichen
Drum Machine übertragen,
für Oszillator 1, 2 oder 3.
die einem anderen MIDI-Kanal
zugewiesen ist. (15) FREQUENCY ADJUSTMENT –
Regelt die Frequenz von Oszillator
Controller-Sektion
2 oder 3.
(4)
OSC3/FILTER EG – Schaltet
(16)
WAVE SHAPE – Wählt eine
zwischen OSC3 und Filter Envelope
Wellenform für Oszillator 1, 2
als Modulationsquelle um.
oder 3 aus den Optionen: Dreieck,
(5)
GLIDE – Regelt die Stärke des Dreieck / Sägezahn (OSC1 und 2),
Glide-Eff ekts (Portamento) umgekehrter Sägezahn (OSC3),
zwischen den auf der Tastatur Sägezahn, Rechteck, medium Puls
gespielten Noten. und schmaler Puls.
(6) (17)
TUNE – Regelt die Frequenz MOD SOURCE (INPUT) – Zum
der Oszillatoren 1, 2 und 3. Anschließen einer externen
(OSC3 bleibt unbeeinfl usst, Modulationsquelle. Wenn die
wenn der OSC3 CONTROL-Schalter Buchse nicht belegt ist, kann man
auf FILTER EG steht.) den internen Noise-Generator als
Modulationsquelle nutzen.
(7)
OSCILLATOR MODULATION –
In der Stellung ON werden (18) OSC 1V/OCT (INPUT) –
die drei Oszillatoren von Über diesen Eingang kann
der Modulationsmischung man die Frequenz der 3
moduliert, die man mit dem MOD Oszillatoren mit einer externen
MIX-Regler einstellt. Steuerspannung regeln (steigt die
Eingangsspannung um 1 Volt an,
(8)
MOD MIX – Regelt die
erhöht sich die Frequenz um
Modulationsmischung zwischen
1 Oktave).
OSC3/Filter EG und Noise/LFO.
(19)
LFO CV (INPUT) – Über diesen
Eingang kann man die LFO-
Frequenz mit einer externen
Steuerspannung regeln.
Mixer-Sektion
(20)
VOLUME – Regelt die Lautstärke
von Oszillator 1, 2 oder 3.
(21)
ON/OFF – Wählt, welche der
Quellen OSC1, OSC2, OSC3, Noise
und External Input oder eine
beliebige Kombination dieser 5
Quellen gespielt werden soll.
(22)
NOISE VOLUME – Regelt die
Lautstärke der internen Noise-
Quelle (Rauschgenerator).
(23) WHITE/PINK – Schaltet die
interne Noise-Quelle zwischen
Pink (Rosa Rauschen) und White
(Weißes Rauschen) um.
(24)
OVERLOAD – Zeigt an, wenn die
Audiopegel der Mischung die
Mixer-Sektion übersteuern.
(25) EXT IN VOLUME – regelt den
Pegel von externen Quellen, die in
den externen Eingang eingespeist
werden. Wenn keine Quelle an den
externen Eingang angeschlossen
ist, wird anstelle des externen
Audiomaterials automatisch
der Hauptausgang des MODEL D
hier angeschlossen.
Dies erzeugt einen Feedback-
Signalweg vom Ausgang zurück
zur Mixersektion, mit dem man
extra fette Bässe oder extra Crunch
erzeugen kann. In diesem Fall
steuert der EXT IN Volume-Regler
den Pegel des eingehenden Haupt-
Audiosignals, das zur Mixersektion
zurückgeführt wird.
(26) LFO Triangular (OUTPUT) – Gibt
die interne LFO Dreieck-Welle aus.
(27) LFO Square (OUTPUT) – Gibt die
interne LFO Rechteck-Welle aus.
(28) EXT (INPUT) – An diesen
3,5 mm-Eingang kann man jede
externe Audioquelle mit Line-
Pegel anschließen. Wenn diese
Buchse nicht belegt ist, ist hier
intern der Haupt-Audioausgang
angeschlossen.
(29) MIX (OUTPUT) – Gibt die
endgültige Mischung dieser
Mixer-Sektion aus.
Modifi ers-Sektion DECAY TIME – Regelt die
Zeitspanne, in der ein Signal
(30)
DECAY – In der Stellung ON
nach Ablauf der Attack-Zeit
klingt das Signal in der mit dem
auf den Sustain-Pegel abfällt.
DECAY TIME-Regler eingestellten
Wenn der LOUDNESS DECAY-
Zeitspanne aus, nachdem eine
Schalter auf ON steht, ist dies auch
Note oder ein externer Trigger
die Zeitspanne, in der das Signal
beendet wurde. In der Stellung
nach Loslassen der Taste auf den
OFF klingt das Signal sofort aus,
Minimalpegel abfällt.
nachdem eine Note oder ein
externer Trigger beendet wurde. SUSTAIN – Regelt den
Lautstärkepegel, auf dem das
LOUDNESS DECAY – Wirkt auf das
Signal ausgehalten wird, nachdem
Decay des Lautstärkepegels der
die Attack-Zeit und anfängliche
Loudness-Sektion.
Decay-Zeit abgelaufen sind.
FILTER DECAY – Wirkt auf das
(35)
FILTERHÜLLKURVEN-REGLER –
Decay der Cutoff -Frequenz der
Diese 3 Regler steuern die gesamte
Filter-Sektion.
Hüllkurve der Filtersektion. Die
(31) KEYBOARD CONTROL – Diese Regler wirken auf die Änderung
der Cutoff -Frequenz im Zeitverlauf.
Schalter variieren die Wirkung
des Keyboard Tracking, bei dem
ATTACK – Regelt die Zeitspanne,
das Filter von der Tonhöhe der
in der die Cutoff -Frequenz von
gespielten Note beeinfl usst wird.
ihrem eingestellten Wert auf die
Frequenz ansteigt, die mit dem
Schalter 1 und 2 auf OFF – kein
AMOUNT OF CONTOUR-Regler
Keyboard Tracking
eingestellt ist.
Schalter 1 und 2 auf ON –
DECAY TIME – Regelt die
maximale Wirkung
Zeitspanne, in der die Cutoff -
nur Schalter 1 auf ON – 1⁄3 der
Frequenz nach Ablauf der
maximalen Wirkung
Attack-Zeit auf die Sustain-
Frequenz abfällt. In der Stellung
nur Schalter 2 auf ON – 2⁄3 der
ON des FILTER DECAY-Schalters
maximalen Wirkung
regelt diese Decay-Zeit auch, wie
(32) FILTER MODULATION – In der
schnell die Cutoff -Frequenz von
Stellung ON wird die Filter-Sektion
der Sustain-Frequenz abfällt,
vom Modulation Mix moduliert,
nachdem ein Note beendet wurde.
der mit dem MOD MIX-Regler
SUSTAIN – Bestimmt die
eingestellt wurde.
Cutoff -Frequenz, die nach Ablauf
(33) FILTER MODE – Wählt zwischen
der Attack-Zeit und anfänglichen
Low-Pass- und High-Pass-Filter.
Decay-Zeit beibehalten wird.
(34) LOUDNESS CONTOUR –
Diese 3 Regler steuern die
gesamte Hüllkurve des Audios,
nachdem es die Mixer- und
Filter-Sektion durchlaufen hat.
Die Regler beeinfl ussen die
Lautstärkeänderung (Loudness)
im Zeitverlauf.
ATTACK – Regelt die Zeitspanne,
in der ein Signal nach dem
Anschlagen einer Note seinen
Maximalpegel erreicht.
Quick Start Guide 25
(36) FILTER-REGLER – Mit dem FILTER
MODE-Schalter kann man ein
Low-Pass- oder High-Pass-Filter
wählen. Im Low-Pass-Modus
werden Audiofrequenzen über
der Cutoff -Frequenz bedämpft.
Im High-Pass-Modus werden
Audiofrequenzen unter der
Cutoff -Frequenz bedämpft.
CUTOFF FREQUENCY – Bestimmt
die Cutoff -Frequenz des Filters.
FILTER EMPHASIS – Bestimmt,
wie stark die Lautstärke an der
Cutoff -Frequenz angehoben
wird (Resonance).
AMOUNT OF CONTOUR
– Bestimmt die Stärke der
Frequenzverschiebung, die auf die
Cutoff -Frequenz angewandt wird.
(37)
CUT CV (INPUT) – Zum
Anschließen einer
Steuerspannung zur Steuerung
der Cutoff -Frequenz.
(38)
FC GATE (INPUT) – Zum
Anschließen einer externen
Trigger-Spannung zum Triggern
der Filterkontur.
(39) FILT CONT (OUTPUT) – Zur
Ausgabe der Filterkontur.
(40) LC GATE (INPUT) – Zum
Anschließen einer externen
Trigger-Spannung zum Triggern
der Lautstärkekontur.