Técnica Microfónica; Transmisor Manual Ht 40 Flexx; Distancia Del Micrófono Y Efecto De Proximidad; Angulo De Incidencia Del Sonido - AKG WMS 40 PRO FLEXX User Instructions

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Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz tal como es repro-
ducida por el equio de sonorización.
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el transmisor manual
HT 40 FLEXX en forma óptima.
Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es la distancia entre los
labios y el micrófono, mientras que, a mayores distancias del micrófono, se produce una to-
nalidad más reverberante y más lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en
mayor medida.
Puede dar a su voz un toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la distan-
cia del micrófono.
El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente de sonido (menos
que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o
adquiera un tono intimo de bajos acentuados.
Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del micrófono. De este
modo, consigue un sonido equilibrado y natural.
Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no sólo se transmiten los ruidos de
la respiración, sino que se resaltan también de forma no natural los sonidos oclusivos (p, t)
y sibilantes (s, ch).
La retroalimentación se produce si una parte del sonido emitido por el amplificador es cap-
tado y amplificado por el micrófono y devuelto al amplificador. A partir de un determinado
volumen acústico ("limite de acoplamiento"), esta señal se mueve en cierto modo en un cír-
culo, el equipo aúlla y silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo control cerrando el regula-
dor de volumen.
Para prevenir este riesgo, el micrófono del transmisor HT 40 FLEXX tiene una característica
direccional cardioide. Esto significa que es lo más sensible al sonido procedente desde de-
lante (p. ej. la voz), mientras reacciona apenas a los sonido que llega desde los lados o
desde atrás (p. ej. altavoces monitor).
La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las cajas de altavoz de-
lante de los micrófonos, es decir, en el borde delantero lateral del escenario.
Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar orientado nunca directamente
hacia los monitores o los altavoces de sonorización.
La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de resonancia (determi-
nados por la acústica del recinto en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias
baja; es decir, de forma indirecta por el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo
con aumentar la distancia hacia el micrófono para cortar la retroalimentación.
1. No deberían cantar nunca más de dos personas en el mismo micrófono.
2. El ángulo de incidencia no debe sobrepasar un máximo de 35°.
El micrófono es muy poco sensible a sonidos que llegan lateralmente. Si dos vocalistas
cantaran en el micrófono a un ángulo superior a 35° se tendría que abrir tanto el regu-
lador de nivel del canal de micrófono que sería muy grande el peligro de retroalimenta-
ción.
1. Sujete el micrófono en el prendedor suminstrado o en el alfiler H 41/1, opcional.
2. Fije el micrófono en la ropa del(de la) orador(a) lo más cerca posible de su boca.
• ¡La retroalimentación es tanto menor cuanto más cerca de la boca esté el micrófono!
3. Ponga atención en orientar el micrófono hacia la boca.
WMS 40 FLEXX
01/08/2008 15:52
4 Técnica microfónica
Seite 79 (Schwarz/Black Auszug)
4.1 Transmisor manual
HT 40 FLEXX
4.1.1 Distancia del
micrófono y
efecto de proximidad
4.1.2 Angulo de incidencia
del sonido
Véase Fig. 11 en la página 4.
4.1.3 Retroalimentación
Véase Fig. 12 en la página 4.
4.1.4 Coro de
acompañamiento
Véase Fig. 13 en la página 4.
4.2 Transmisor de bolsillo
PT 40 FLEXX
4.2.1 Micrófono solapero
CK 55 L
Véase Fig. 14 en la página 4.
Nota:
79