Touche Hi-Z (Voies 1 Et 2 Uniquement) - Mackie Onyx 1220i Mode D'emploi

1 2
9
10
1 2
LINE LINE
18 BAL/UNBAL BAL/UNBAL
LINE LINE
HI - Z HI - Z
19
20
48V 48V
30 30
U U
21
20 40 20 40
GAIN GAIN
U 60 U 60
- -
20dB 40dB 20dB 40dB
+ +
SEND SEND
22
PRE PRE
POST POST
U
U EQ EQ
24
HIGH HIGH
12kHz 12kHz
- 15 15 - 15 15
+ +
1k 1k
25
FREQ FREQ
100 8k 100 8k
U U
26
MID MID
- -
15 15 15 15
+ +
U U
28
LOW LOW
80Hz 80Hz
- 15 15 - 15 15
+ +
AUX AUX
bels (dB) pour vous permettre de connaitre le niveau
lorsque vous modifiez un réglage.
18. TOUCHE HI-Z (uniquement voies 1 et 2)
Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une
guitare directement dans l'entrée ligne Jack 6,35 mm
des voies 1 ou 2.
Si vous n'enfoncez pas cette touche, vous devez uti-
liser une boîte de direct avant de connecter la guitare.
Sans cela, la guitare n'aura pas un bon son,
particulièrement pour la réponse des hautes
fréquences.
Brancher une guitare dans une entrée ligne à basse impé-
dance peut provoquer la perte des hautes fréquences,
produisant un son terne et peu naturel. Normalement, il
faut utiliser une boîte de direct entre la guitare et la console
pour convertir l'impédance de la guitare. Les entrées Hi-z
des voies 1 et 2 vous évitent d'avoir à utiliser une boîte
(lorsque la touche est enfoncée), par conséquent si vous
vous produisez en Live et que vous utilisez un long câble
pour connecter l'instrument à la console (disons plus de 10
mètres), il est recommandé d'utiliser une boîte de direct
avec sortie symétrique pour éviter les bruits de micros gui-
tare dus à la longueur du câble.
3 4 CTRL - RM OUT
BAL/UNBAL
L
LINE IN 5-6
3 4
LINE LINE
11
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
75Hz 75Hz
18dB/OCT 18dB/OCT
48V 48V
30 30
U
U U
20 40 20 40
GAIN GAIN
U 60 U 60
- - -
20dB 40dB 20dB 40dB 20dB + 20dB
+ +
SEND SEND SEND
PRE PRE
POST POST
U U U
EQ EQ
HIGH HIGH
12kHz 12kHz
- 15 15 - 15 15 -15 +15
+ +
1k 1k
27
FREQ FREQ
U
100 8k 100 8k
U U
-15 +15
MID MID
- -
15 15 15 15
+ +
U U U
LOW LOW
80Hz 80Hz
- 15 15 - 15 15 -15 +15
+ +
AUX AUX
MAIN OUT
BAL/UNBAL
12
R L R
LINE IN 7-8 LINE IN 9-10 LINE IN 11-12
L L L
(MONO) (MONO) (MONO)
BAL/UNBAL BAL/UNBAL
R R R
U U
GAIN GAIN GAIN
- - -
20dB + 20dB 20dB + 20dB 20dB
SEND SEND SEND
PRE PRE PRE
POST POST POST
EQ U EQ U EQ
HIGH HIGH HIGH
12kHz 12kHz 12kHz
-15 +15 -15 +15 -15
U U
MID MID MID
2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz
-15 +15 -15 +15 -15
U U
LOW LOW LOW
80Hz 80Hz 80Hz
-15 +15 -15 +15 -15
AUX AUX AUX
19. COUPE-BAS (Voies 1-4 uniquement)
(souvent appelé filtre passe-haut) qui atténue les
basses fréquences inférieures à 75 Hz avec une pente de
18 dB par octave.
Le filtre coupe-bas agit sur les entrées micro et ligne.
Nous vous recommandons d'utiliser le filtre coupe-bas
sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grosse
caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'excep-
tion de ces dernières, il y a peu d'applications pour
lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le
signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire
les risques de Larsen en concert et permet d'économiser
la puissance de l'amplificateur.
Vous pouvez également considérer que la
fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en
modifier l'égalisation des basses fréquences
en toute sécurité. Très souvent, l'égalisation Shelf des
basses fréquences améliore la voix. Le problème est que
l'ajout de basses fréquences amplifie également le bruit
de fond de la scène, les bruits de maniement des micros
et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes.
Vous pouvez donc ajouter de l'égalisation basses fré-
quences sans risque de détruire vos Subwoofers.
Mode d'emploi
ALT 3 - 4 OUT
TAPE
BAL/UNBAL
L
IN
L/3 R/4 R
L
(MONO)
BAL/UNBAL
R
PREMIUM ANALOG MIXER
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
U
SOURCE
0dB=0dBu
L
GAIN
23
+ 20dB
MAIN MIX
INPUT
TAPE
LINE
U
FW 1-2
HIGH
FW 1-2 ALT 3 - 4
12kHz
+15
U
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
+15
MAX MAX
O O O O
RUDE
CONTROL PHONES
U
SOLO
ROOM
LOW
80Hz
AUX MASTER
+15
AUX SEND RETURN
OUT
R
20 CLIP
15
10
6
3
0
2
LEVEL
SET
4
7
10
20
30
17