Alimentation Fantôme 48 V (Voies 1-4); Réglage De Gain; Départ Firewire Pre/Post; Entrée (Ligne Ou Fw 1-2) - Mackie Onyx 1220i Mode D'emploi

20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-4
uniquement)
La plupart des micros à condensateur professionnels
modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48
V, qui est une tension continue basse intensité délivrée
par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio.
(Les micros à condensateur semi-professionnels font de
même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient
du fait que cette tension est "invisible" pour les micros
dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n'ont
pas besoin d'alimentation externe, celle-ci n'affectant
aucunement leur fonctionnement.
Enfoncez cette touche si votre micro nécessite une
alimentation fantôme. (Vérifiez toujours la position de
cette touche avant de connecter un micro).
Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l'alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas d'ins-
truments aux entrées micro XLR lorsque l'alimentation
fantôme est activée, à moins d'être certain que votre
matériel ne court aucun risque. Assurez-vous que le
niveau principal [51] est baissé avant de connecter des
micros aux entrées lorsque l'alimentation fantôme est
active pour éviter les « pop » dans les enceintes.
21. RÉGLAGE DE GAIN
Si vous ne l'avez pas fait, veuillez lire la procédure de
réglage des niveaux à la page 3.
Les boutons de gain règlent la sensibilité d'entrée
signaux provenant de l'extérieur pour qu'ils entrent
dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne
optimal. Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a
0 dB de gain lorsque le potentiomètre est au minimum,
et 60 dB lorsqu'il est au maximum.
Via le jack 6,35 mm des voies 1 à 8, il y a 20 dB d'atté-
nuation au minimum, et 40 dB de gain au maximum,
avec le gain unitaire "U" à 11 h. Via le jack 6,35 mm des
voies 9 à 16, il y a 20 dB d'atténuation au minimum, et
20 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à
si vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous
voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de
saturer la voie serait plus élevé.
22. DÉPART FIREWIRE PRE/POST
FireWire à votre ordinateur ou station audionumérique.
La sortie FireWire de chaque voie peut être dérivée
avant (Pre) ou après (Post) l'égaliseur de la voie. (La
sortie est toujours pré-Fader).
18 Onyx 1220i
Si vous souhaitez que l'égalisation de la console
agisse sur l'enregistrement FireWire, réglez la touche
sur Post
studio, qui peuvent être améliorés par notre égaliseur
Perkins. Si vous préférez enregistrer un signal non
traité et appliquer une égalisation plus tard avec votre
station audionumérique, réglez la touche sur Pre
fonctionne bien lors d'un concert où l'égalisation est
configurée pour la diffusion dans la salle mais pas pour
l'enregistrement.
23. INPUT (LINE ou FW 1-2)
Les voies 11 et 12 peuvent recevoir le signal en prove-
nance soit des entrées ligne Jack 6,35 mm, soit de deux
sorties d'un ordinateur par FireWire. Faites votre choix
grâce à cette touche. Dans les deux cas, les voies reçoivent
un signal analogique de niveau ligne juste avant le réglage
de gain. La configuration de la voie et les réglages de gain
et d'égalisation sont donc les mêmes pour les entrées ligne
virtuels comme les instruments « réels ».
ÉGALISATION DE VOIE (EQ)
Deux égaliseurs différents sont disponibles :
Voies mono 1-4
L'égaliseur 3 bandes est de type Baxendall pour
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums avec fréquence médium
réglable.
Voies stéréo 5-12
L'égaliseur 3 bandes est de type Baxendall pour
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums.
Les circuits de l'égaliseur Baxendall amplifient ou
atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence
spécifiée dépassée. Par exemple, l'égaliseur basses
fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à
80 Hz, jusqu'à la note la plus basse. Peaking signifie que
certaines fréquences forment une « pointe » autour de
la fréquence centrale.
Une égalisation trop importante peut dété-
peut fournir une atténuation et un gain très
importants car nous savons que cela peut être utile
occasionnellement. Mais si vous poussez l'égalisation au
maximum sur toutes les voies, votre mixage sera confus.
Appliquez l'égalisation raisonnablement et pensez à
atténuer (bouton vers la gauche) autant qu'à amplifier
(vers la droite). Si vous utilisez beaucoup l'égalisa-
tion, essayez de modifier la source en déplaçant le
micro, en essayant un autre type de micro, un(e) autre
chanteur(euse).