Tape Out; Tape In; Sub Inserts; Sub Outs - Mackie SR244 VLZ Pro / SR324 VLZ Pro Bedienungshandbuch

MAIN OUTS AUX SENDS STEREO AUX RETURNS
(BAL OR UNBAL) (BAL OR UNBAL) (BAL OR UNBAL)
1 4 R
L
2 5 R
R
3 6 R
L
(BAL OR UNBAL)
R L R
R
MAIN INSERTS CONTROL ROOM OUT
POWER
120VAC
ON
50/60 HZ 60W
1A/250V SLO BLO
FUSE INSIDE
CAUTION:
TO REDUCE
THE RISK OF FIRE, REPLACE
WITH THE SAME TYPE FUSE
AND RATING
OFF

5. TAPE OUT

te Performance auf Band auf. An diesen Buchsen liegt
das Main Mix-Signal post-MAIN INSERTS (1) und
post-MAIN MIX FADER (7) an. Der Signalpegel wird
vom Main Mix-Fader gesteuert.

6. TAPE IN

brückung von Spielpausen an. Es ist jedes Mono- oder
Stereo-Gerät mit Line-Pegel einsetzbar: Tapedeck, CD
Player, TV-Audiosignal usw. Weitere Infos unter TAPE
RETURN TO PHONES/C-R (69) und TAPE RETURN
TO MAIN MIX (71).
über einen "Y-Splitter" Cinch-Adapter an. Er verwan-
delt ein Mono-Kabel in zwei Kabel, damit der linke
und rechte Tape-Eingang belegt werden kann. Dieser
Adapter ist fast überall erhältlich.

7. SUB INSERTS

pen-Mischung direkt durch den SUBGROUP FADER
(60) zu den SUB OUTS (8). Ist ein Effektgerät an
diese Buchsen angeschlossen, verlässt die Subgroup-
Mischung den Mischer, durchläuft das Effektgerät und
kehrt zu den Subgroup-Fadern des Mischers zurück.
Mischung durch einen Compressor, grafischen EQ
oder ein ähnliches Gerät leiten. Da der Insert vor den
Subgroup-Fadern liegt, bleibt der zum Compressor
geleitete Signalpegel beim Bewegen des Faders un-
verändert und die Charakteristik des Originalsignals
bleibt erhalten.
16

SUB OUTS

SUB INSERTS
(BAL OR UNBAL) (BAL OR UNBAL)
L 1 5 1
1
L 2 6 2
2
L 3 7 3
3
L 4 8 4
4
(MONO)
PHANTOM
ON
OFF
Über diese Stereo-Buchsen nehmen Sie die gesam-
asymmetrische Cinch-Verdrahtung:
Spitze = heiß, Schirm = Abschirmung
SPITZ E
S PITZ E
Hier schließen Sie ein Wiedergabegerät zur Über-
Schließen Sie ein Mono-Gerät (nur ein Kabel)
Sind diese Buchsen nicht belegt, läuft die Subgrup-
Über diese Buchsen können Sie eine Subgruppen-
23 21
20
L
L
MONO MONO
INSERT
R R
LINE IN
24
22
(BAL OR UNBAL) (BAL OR UNBAL)
MIC 20
L L
R R
TAPE IN TAPE OUT
TALK BACK
MIC
PHONES PHONES
1 2
Diese asymmetrischen Insert-Buchsen sind genau-
so wie die INSERTs () verdrahtet – siehe Seite 15.
8. SUB OUTS
Bei der Live-Beschallung können diese Buchsen
mit Zusatz-Amps verbunden werden, um die Pegel un-
abhängig vom Main Mix über die SUBGROUP-FADER
(60) zu steuern.
Alternativ könnten die MAIN OUTS (1) (16) die
Amps ansteuern, während die Subgruppen einen Re-
corder speisen.
Bei Studio-Anwendungen lassen sich diese Aus-
gänge als vier separate Signalwege einsetzen, um
vier oder mehr Spuren eines Mehrspur-Recorders zu
speisen.
Weitere Infos unter 1- & -4 (40) und L/R ASSIGN
(59).
Die Buchsen akzeptieren symmetrische 1/4" TRS-
oder asymmetrische 1/4" TS-Stecker – Einzelheiten
zur Verdrahtung finden Sie auf Seite 14.

DOPPEL-BUSSING

Obwohl es sich hier um einen „4-Bus-Mischer" mit
vier separaten Subgruppen handelt, kann er mit ei-
nem Trick namens „Doppel-Bussing" alle acht Spuren
eines Mehrspur-Recorders versorgen.
SUB OUTS 1 und 5 übertragen das gleiche Signal,
ebenso wie  und 6,  und 7, 4 und 8. Verbinden Sie
diese Ausgänge mit den entsprechenden Eingängen
Ihres Mehrspur-Recorders.
Um beispielsweise Spur 1 zu bespielen, schalten
Sie diese in den Record-Modus, aber lassen Spur 5 im
Safe-Modus. Um dann Spur 5 zu bespielen, schalten
Sie diese in den Record-Modus, aber lassen Spur 1 im
Safe-Modus.
19 18 17
INSERT INSERT INSERT
LINE IN LINE IN LINE IN
(BAL OR UNBAL) (BAL OR UNBAL) (BAL OR UNBAL)
MIC 19 MIC 18 MIC 17
RIGHT LEFT
MAIN OUT MAIN OUT
16 15 14
INSERT INSERT INSERT
LINE IN LINE IN LINE IN
(BAL OR UNBAL) (BAL OR UNBAL)
MIC 16 MIC 15 MIC 14
MONO
MAIN OUT
OUTPUT
LEVEL
MAIN
BALANCED
OUTPUTS
PIN 2 = HOT
+6
PIN 3 = COLD
O O