ローカット（チャンネル 1-3; インストゥルメントスイッチ （チャンネル1; Gain （チャンネル 1-3; Stereo Return - Mackie 802-VLZ3 Manual

5 . ローカット（チャンネル1 – 3）
各チャンネルのローカット（ハイパスフィルターと同義）
機能は、100 Hz 以下の低いフリーケンシーをオクターブに
つき 18 dB の割合でカットします。
キックドラム、ベースギター、シンセベース（そして地
震の SE など）を除くあらゆるマイクの用途にローカット
の使用をお勧めします。これらを除くと、この帯域に求め
られるものはあまりありません。フィルタリングすること
によってローをシャキッとさせるだけではなく、ライブで
はフィードバックを抑え、アンプのパワーを維持する役割
を果たします。
ローカット機能はライブでのオペレーションに柔軟性を
もたらします。ローカットを使用すれば、ボーカルの低域
イコライゼーションを安全に行うことが可能です。多くの
場合、低域のシェルビング EQ はボーカルに欠かせないも
のですが、ローカット処理はステージ上の騒音やマイクに
1
MIC MIC
触れる音やブレスのポップ音を強調してしまうこともあり
ます。ローカットは、これらすべての問題を除去し、ウー
ファーにダメージを与えることなく EQ 処理を施すことを
可能にします。
6 . インストゥルメントスイッチ
（チャンネル1 – 2）
このスイッチを押し込むと、チャンネル 1 または 2 のラ
インインプットに直接インストゥルメントレベルのシグナ
BAL
ル（ギターなど）を接続できます。DI ボックスは必要あ
OR
UNBAL
りません。ギターサウンドは最高にクールなものとなるで
しょう！演奏内容にもよりますが・・・？
LINE IN 1 LINE IN 2
LOW CUT
7 . GAIN （チャンネル1 – 3）
75 Hz
18dB/OCT 18dB/OCT
まだお読みでなければ、 「レベル設定の
手順」 （3 ページ）をご確認ください。
U U
チャンネル 1 と 2 に接続されたマイク
0 60 0
やラインインプットの入力感度は、それ
+15dB -45dB +15dB -45dB
GAIN ぞれの GAIN ノブによって調節すること GAIN
が可能です。これにより、外部からの信号は内部での適切
な操作レベルに調整されます。ただし、チャンネル 3 の
GAIN ノブは、マイクインプットのみに有効です。
AUX
U U
XLR 端子を経由した信号の場合、ノブを最も左にした状
態で 0 dB、フルにした状態で 60 dB のゲインとなります。
+15 +15
1/4 インチ端子の場合では（チャンネル 1 と 2 のみ） 、ノ
O O O O
U U
ブを最も左にした状態で 15 dB の減衰、フルにした状態で
45 dB のゲインとなります。 「U」 （ユニティーゲイン）は
10 時の位置にマークされています。この 15 dB の減衰は、
+15 +15
O O O O
とても高いレベルのシグナルを入力する場合や、EQ を過
EQ
U U
激に使用する場合などにとても便利です。色々な場面での
HI
クリッピングを未然に防ぐ 「仮想パッド」 とも言えるでしょ
12kHz
う。
-15 +15 -15 +15
U U
MID
2.5kHz
-15 +15 -15 +15
U U
LOW
80Hz
-15 +15 -15 +15
PAN
L R L R
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2
3
MIC
BAL BAL
OR OR
UNBAL UNBAL
LINE IN 3
LOW CUT LOW CUT
75 Hz 75 Hz
18dB/OCT
U
60 0 60
+15dB -45dB
GAIN
AUX AUX
U
+15
O O
U
+15
O O
EQ EQ
U
HI HI
12kHz 12kHz
-15 +15
U
MID MID
2.5kHz 2.5kHz
-15 +15
U
LOW LOW
80Hz 80Hz
-15 +15
PAN PAN
L R
エフェクト接続：シリアル vs パラレル
この先「シリアル」そして「パラレル」という用語が頻
OUTPUT
繁に登場します。まずはその意味を簡単に説明しましょう。
「シリアル」は、信号全体がエフェクトデバイスに送ら
れることを意味しています（コンプレッサーやリミッター、
グラフィックイコライザーなど） 。ラインレベルのソース
信号は、ミキサーの前で、あるいは後ろでシリアルエフェ
クトデバイスに接続することが可能です。INSERT [4] 端子
を使用するのが最適な形です。
インサート
センド
エフェク ト機器
ドライシグナル
（コンプレッサーなど）
一方「パラレル」ではミキサーのシグナルの一部がデバ
イスに送られます（AUX SEND 経由） 。処理された信号は
Aux
センド
インサート
再びミキサーに戻り（STEREO RETURN 経由） 、オリジナ
センド
4
MIC エフェク ト機器
L / MONO
ルの信号すなわち「ドライシグナル」にミックスされます。
（リバー プなど）
エフェク ト機器
この方法では、 複数のチャンネルが 1 つのデバイス（リバー ドライシグナル
（コンプレッサーなど）
ブ、デジタルディレイなど）を使用することが可能です。
チャ ンネルパス
ドライシグナル
Aux
L
センド
エフェク ト機器
（リバー プなど）
チャ ンネルパス
BAL
OR
ドライシグナル
UNBAL
LINE IN 4

8 . STEREO RETURN

LOW CUT
75 Hz
パラレルエフェクト機器の出力を接続するバランスイン
18dB/OCT
プットです（シンセサイザーなどを多数所有している場合、
U
追加のラインインプットとしても使えます） 。EQ、Aux セ
ンド、パン、ミュート、ソロ機能は装備してはいません
が、これらのバランスインプットはステレオ LINE IN イン
0 60
+15dB -45dB
プット [3] と同じ仕様です。同様にこの回路もステレオ、
LINE IN 5 – 6
GAIN
モノ、バランス、アンバランス信号に対応しています。市
場に流通しているほとんどのプロ仕様のエフェクトを接続
することが可能です。これらの端子に到達したシグナルは、
AUX
U U
STEREO RETURN ノブ [38] の操作により、メインミック
スバスに加えられる前で調整することが可能です。詳しく
は 21 ページをご覧ください。
+15 +15
O O O O
モノ出力（1 本の出力ケーブル）のエフェクト機器を使
U U
用する場合、ケーブルは STEREO RETURN の L に接続し、
R には何も接続しないでください。この方法により、信号
は両サイドに送られ（魔法のように！） 、センターにモノ
+15 +15
O O O O
信号として現れます。
EQ
U U
9 . ALT 3 – 4 OUTPUT
HI
12kHz
これらの 1 ⁄ 4 インチ TRS 端子（バランスまたはアンバ
-15 +15 -15 +15
ランスに接続可能）は、MUTE/ALT 3–4 [23] スイッチを押
U U
し込まれたすべてのチャンネルのシグナルの総和を出力し
MID
ます。詳しくは 16 ページをご覧ください。
2.5kHz
-15 例えばレコーダーに接続した場合、 MUTE/ALT 3–4 スイッ +15 -15 +15
U U
チを押し込んだチャンネルのみをレコーディングすること
LOW
ができます。
80Hz
-15 +15 -15 +15
PAN
L R L R
R L
MAIN
LEVEL
インサート
リターン
処理された
シグナル
Aux アウト プッ ト
リターン
セクション
インサート
リターン
R ALL BAL/UNBAL
ウェッ ト
1
1
シグナル
処理された
シグナル
ミックス 処理された
ステージ シグナル
ドライ
シグナル
Aux アウト プッ ト
R
リターン
セクション
2 2
ウェッ ト
シグナル
ミックス 処理された
ステージ シグナル
AUX SEND
ドライ
シグナル
MONO MONO
L L
BAL BAL
OR OR
UNBAL UNBAL
R R
LINE IN 7 – 8
AUX AUX
U
+15
O O
U
+15
O O
EQ EQ
U
HI HI
12kHz 12kHz
-15 +15
U
MID MID
2.5kHz 2.5kHz
-15 +15
U
LOW LOW
80Hz 80Hz
-15 +15
Owner's Manual
PAN PAN
L R
R/4
TAPE TAPE
INPUT OUTPU
L
R
MONO
L
BAL
OR
UNBAL
R
LINE IN 9 – 10
AUX
U
+15
O O
U
+15
O O
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
2.5kHz
-15 +15
U
LOW
80Hz
13
-15 +15
PAN
L R