Yamaha Portatone PSR-275 Owner's Manual page 41

Nome do acorde/[Abreviação]
Major [M] (Maior)
Add ninth [(9)] (Com nona)
Sixth [6] (Sexta)
Sixth ninth [6(9)] (Sexta ou nona)
Major seventh [M7] (Sétima maior)
Major seventh ninth [M7(9)] (Sétima maior ou nona) 1 - 2 - 3 - (5) - 7
Major seventh add sharp eleventh [M7(#11)]
(Sétima maior ou com décima primeira com
sustenido)
Flatted fifth [(b5)] (Quinta com bemol)
Major seventh flatted fifth [M7b5] (Sétima maior e
quinta com bemol)
Suspended fourth [sus4] (Quarta suspensa)
Augmented [aug] (Aumentado)
Major seventh augmented [M7aug] (Sétima maior
aumentada)
Minor [m] (Menor)
Minor add ninth [m(9)] (Menor ou com nona)
Minor sixth [m6] (Sexta menor)
Minor seventh [m7] (Sétima menor)
Minor seventh ninth [m7(9)] (Sétima menor ou
nona)
Minor seventh add eleventh [m7(11)] (Sétima menor
ou com décima primeira)
Minor major seventh [mM7] (Sétima menor e maior) 1 - b3 - (5) - 7
Minor major seventh ninth [mM7(9)] (Sétima menor
e maior ou nona)
Minor seventh flatted fifth [m7b5] (Sétima menor e
quinta com bemol)
Minor major seventh flatted fifth [mM7b5] (Sétima
menor e maior e quinta com bemol)
Diminished [dim] (Diminuta)
Diminished seventh [dim7] (Sétima diminuta)
Seventh [7] (Sétima)
Seventh flatted ninth [7(b9)] (Sétima ou nona com
bemol)
Seventh add flatted thirteenth [7(b13)] (Sétima ou
com décima terceira com bemol)
Seventh ninth [7(9)] (Sétima ou nona)
Seventh add sharp eleventh [7(#11)] (Sétima ou
com décima primeira com sustenido)
Seventh add thirteenth [7(13)] (Sétima ou com
décima terceira)
Seventh sharp ninth [7(#9)] (Sétima ou nona com
sustenido)
Seventh flatted fifth [7b5] (Sétima ou quinta com
bemol)
Seventh augmented [7aug] (Sétima aumentada)
Seventh suspended fourth [7sus4] (Sétima e quarta
suspensa)
One plus two plus five [1+2+5] (Um mais dois mais
cinco)
Selecionando e reproduzindo estilos
Voz normal Acorde (C) Visor
1 - 3 - 5 C
1 - 2 - 3 - 5 C(9)
1 - (3) - 5 - 6 C6
1 - 2 - 3 - (5) - 6 C6(9)
1 - 3 - (5) - 7 ou CM7
1 - (3) - 5 - 7
CM7(9)
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 ou
CM7(#11)
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7
1 - 3 - b5
C(b5)
1 - 3 - b5 - 7
CM7b5
1 - 4 - 5 Csus4
1 - 3 - #5 Caug
1 - (3) - #5 - 7
CM7aug
1 - b3 - 5
Cm
1 - 2 - b3 - 5
Cm(9)
1 - b3 - 5 - 6
Cm6
1 - b3 - (5) - b7
Cm7
1 - 2 - b3 - (5) - b7
Cm7(9)
1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7)
Cm7(11)
CmM7
1 - 2 - b3 - (5) - 7
CmM7(9)
1 - b3 - b5 - b7 Cm7b5
1 - b3 - b5 - 7 CmM7b5
1 - b3 - b5
Cdim
1 - b3 - b5 - 6
Cdim7
1 - 3 - (5) - b7 ou
C7
1 - (3) - 5 - b7
1 - b2 - 3 - (5) - b7
C7(b9)
1 - 3 - 5 - b6 - b7
C7(b13)
1 - 2 - 3 - (5) - b7
C7(9)
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 ou
C7(#11)
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7
1 - 3 - (5) - 6 - b7
C7(13)
1 - #2 - 3 - (5) - b7
C7(#9)
1 - 3 - b5 - b7
C7b5
1 - 3 - #5 - b7 C7aug
1 - 4 - (5) - b7 C7sus4
1 - 2 - 5 C1+2+5
• As notas entre parênteses
C
podem ser omitidas.
C(9)
• Tocar as mesmas duas tônicas
nas oitavas adjacentes produz
C6
um acompanhamento baseado
C6(9)
somente na tônica.
CM7
• Uma quinta perfeita (1 + 5)
produz um acompanhamento
baseado somente na tônica e na
CM7(9)
quinta que pode ser utilizado
CM7(#11) com acordes maiores e menores.
• Os dedilhados dos acordes
listados estão todos na posição
Cb5
"tônica", mas outras inversões
podem ser usadas — com as
CM7b5
seguinte exceções:
m7, m7 b 5, 6, m6, sus4, aug,
Csus4
dim7, 7 b 5, 6(9), 1+2+5.
Caug
• A inversão dos acordes 7sus4 e
m7(11) não será reconhecida se
CM7aug
as notas entre parênteses forem
omitidas.
Cm
• O acompanhamento automático
Cm(9)
algumas vezes não é alterado
quando os acordes relacionados
Cm6
são tocados em seqüência (por
exemplo, alguns acordes
Cm7
menores seguidos do acorde em
Cm7(9)
sétima menor).
• Os dedilhados de duas notas
Cm7(11)
produzirão um acorde baseado
no acorde tocado anteriormente.
CmM7
CmM7(9)
Cm7b5
CmM7b5
Cdim
Cdim7
C7
C7(b9)
C7(b13)
C7(9)
C7(#11)
C7(13)
C7(#9)
C7b5
C7aug
C7sus4
C
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