Ambiance; Effets De Modulation; Phasing, Chorus Et Flanging; Compression - Yamaha MG206c Mode D'emploi

Principes de base de la console de mixage
Utilisation optimale de la console de mixage

Ambiance

Vous pouvez affiner vos mixages en y ajoutant des
effets d'ambiance tels que la réverbération ou la
temporisation. Vous pouvez utiliser les effets inter-
nes de la console de mixage MG166CX pour ajouter
de la réverbération ou de la temporisation aux
canaux individuels de la même façon que les proces-
seurs d'effets externes. (Reportez-vous à la page
51).
Réverbération et durée de temporisation
Le temps de réverbération d'une pièce de musique
dépendra du tempo et de la densité musicale, mais
en règle générale, les temps de réverbération plus
longs correspondent davantage aux ballades, et les
temps de réverbération plus courts aux pièces à
tempo plus rapide. Vous pouvez ajuster les durées
de temporisation pour créer une grande variété de
« sillons ». Lors de l'ajout d'une durée de temporisa-
tion à une voix, par exemple, essayez d'ajuster la
durée de temporisation à huit notes pointées corres-
pondant au tempo de la pièce.
Tonalité de réverbération
Des programmes de réverbération distincts auront
une « tonalité de réverbération » différente en raison
des nuances de temps de réverbération entre les
hautes et basses fréquences. Une réverbération
excessive, en particulier au niveau des hautes fré-
quences, peut engendrer un son contre nature et
interférer avec les hautes fréquences d'autres par-
ties du mixage. C'est toujours une bonne idée de
choisir un programme de réverbération qui vous
apporte la profondeur désirée sans affecter la clarté
du mixage.
Niveau de réverbération
Ne vous laissez pas influencer par vos oreilles, car
vous pourriez facilement penser qu'un mixage com-
plètement « lessivé » sonne parfaitement bien. Pour
éviter de tomber dans ce piège, commencez avec un
niveau de réverbération nul, puis montez graduelle-
ment la réverbération jusqu'à ce que vous commen-
ciez à percevoir une différence. Tout effet de réver-
bération dépassant ce niveau est à considérer
comme un « effet spécial ».

Effets de modulation :

phasing, chorus et flanging
Tous ces effets fonctionnent généralement sur le
même principe : une partie du signal audio est
« décalée », puis mixée avec le signal direct. Le
décalage est ensuite contrôlé ou « modulé », par un
LFO (oscillateur à basse fréquence).
Pour les effets de phasing, le décalage est minime.
La différence de phase entre les signaux directs et
modulés provoque l'annulation au niveau de certai-
nes fréquences et renforce le signal d'autres fré-
quences, ce qui provoque le son chatoyant que nous
entendons.
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MG206C/MG166CX/MG166C Mode d'emploi
Pour le chorus et le flanging, le signal est temporisé
de plusieurs millisecondes, la durée de temporisa-
tion étant modulée par un LFO, puis recombiné avec
le signal direct. En plus de l'effet de phasing décrit
ci-dessus, la modulation de la temporisation provo-
que un décalage de diapason audible, en cas de
mixage avec le signal direct. Il en résulte un son
tournoyant ou frémissant,
d'harmoniques.
La différence entre les effets chorus et flanging con-
cerne principalement la durée de temporisation et le
retour utilisé : le flanging utilise des durées de tem-
porisation plus longues que le chorus tandis que le
chorus utilise généralement une structure de tempo-
risation plus complexe. L'effet chorus sert plus
fréquemment à épaissir le son d'un instrument tan-
dis que le flanging est généralement utilisé comme
« effet spécial » à part entière pour produire d'autres
fluctuations acoustiques audibles.

Compression

Une forme de compression
« limitante » peut, lorsqu'elle est utilisée correcte-
ment, produire un son homogène et uniforme, sans
pics ou distorsions excessifs. Un exemple d'utilisa-
tion courante de la compression est la « maîtrise »
d'une voix présentant une vaste gamme dynamique
de façon à renforcer le mixage. Grâce à l'application
du niveau de compression adéquat, vous serez à
même d'ouïr clairement les passages chuchotés tout
en conservant un parfait équilibrage des cris pas-
sionnés. La compression peut également être utile
sur une guitare basse. Une compression excessive
peut provoquer un effet larsen, cependant ; elle doit
donc être employée avec parcimonie.
La plupart des compresseurs exigent le réglage cor-
rect de plusieurs paramètres fondamentaux pour
obtenir le son souhaité. Le compresseur MG permet
d'obtenir un son de qualité beaucoup plus facile-
ment. Il vous suffit d'ajuster une simple commande
de « compression » et l'ajustement de tous les para-
mètres correspondants s'effectue automatiquement
pour vous.
SORTIE
riche en termes
connue comme
(Min)
(Max)
ENTREE