Ambiente; Los Efectos De Modulación; Faseo, Coro Y Retardo Dependiente Del; Tiempo - Yamaha MG206c Manual De Instrucciones

Fundamentos de la mezcladora
Aprovechamiento máximo de la mezcladora

Ambiente

Puede perfeccionar todavía más las mezclas aña-
diendo efectos ambientales como reverberación o
retardo. Con los efectos internos de la MG166CX se
puede añadir reverberación o retardo a diferentes
canales de la misma forma que los procesadores de
efectos externos. (Consulte la página 69).
Tiempo de reverberación y de retardo
El tiempo de reverberación óptimo para una pieza
dependerá del tempo y de la densidad de la música
pero, por regla general, los tiempos de reverberación
largos resultan adecuados para las baladas, mientras
que los tiempos cortos se adaptan mejor a los temas
rápidos. Los tiempos de retardo se pueden ajustar
para crear una amplia variedad de efectos rítmicos.
Para añadir retardo a una voz, por ejemplo, intente
ajustar el tiempo de retardo a las octavas punteadas
correspondientes al tempo del tema.
Tono de reverberación
Los distintos programas de reverberación tienen dis-
tintos "tonos de reverberación" debido a diferencias
en el tiempo de reverberación de las frecuencias
altas y bajas. Una reverberación excesiva, especial-
mente en las altas frecuencias, puede quitar naturali-
dad al sonido e interferir con las altas frecuencias en
otras partes de la mezcla. Siempre conviene esco-
ger un programa de reverberación que aporte la pro-
fundidad deseada sin mermar la claridad de la mez-
cla.
Nivel de reverberación
Resulta sorprendente lo rápido que el oído puede
perder perspectiva y engañarnos, haciéndonos creer
que una mezcla totalmente apagada suena perfecta-
mente bien. Para no caer en esta trampa, empiece
con el nivel de reverberación al mínimo; a continua-
ción introduzca progresivamente reverberación en la
mezcla justo hasta que note la diferencia. Normal-
mente, todo lo que añada a partir de ahí se conver-
tirá en un "efecto especial".
Los efectos de modulación:
faseo, coro y retardo dependiente del tiempo
Todos ellos funcionan básicamente según el mismo
principio: una parte de la señal de audio "se des-
plaza en el tiempo" y luego se vuelve a mezclar con
la señal directa. La cantidad de desplazamiento en
el tiempo se controla o "modula" mediante un LFO
(oscilador de baja frecuencia).
Para los efectos de faseo, el desplazamiento es muy
pequeño. La diferencia de fase entre las señales
moduladas y las señales directas provoca anulación
en algunas frecuencias y refuerza la señal en otras;
esto es lo que produce el sonido reluciente que
oímos.
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MG206C/MG166CX/MG166C Manual de instrucciones
Para el coro y el retardo dependiente del tiempo, la
señal se retarda unos milisegundos, el tiempo de
retardo se modula con un LFO (oscilador de baja fre-
cuencia) y se recombina con la señal directa.
Además del efecto de faseo que se ha descrito ante-
riormente, la modulación del retardo provoca un
desplazamiento de tono que, al mezclarlo con la
señal directa, produce un sonido arremolinado o
susurrante armónicamente rico.
La diferencia principal entre el efecto de coro y el
efecto de retardo dependiente del tiempo es la canti-
dad de retardo y realimentación que se utiliza: el
retardo dependiente del tiempo utiliza retardos
mayores que el coro, mientras que el coro, por lo
general, utiliza una estructura de retardo más com-
pleja. El coro se suele utilizar más para espesar el
sonido de un instrumento, mientras que el retardo
dependiente del tiempo se suele utilizar como
"efecto especial" rotundo para producir sonidos pun-
tuales más sofisticados.
Compresión
Un forma de compresión conocida como "limitación"
puede, cuando se usa adecuadamente, producir un
sonido suave, unificado, sin ningún exceso de picos
o distorsión. Un ejemplo frecuente del uso de la
compresión es el de "amansar" una voz que tiene
una gama dinámica amplia a fin de ajustar la mez-
cla. Con la cantidad adecuada de compresión se
podrán oír claramente los pasajes susurrados mien-
tras que las explosiones pasionales seguirán
conservando el equilibrio en la mezcla. La compre-
sión también puede resultar útil para el bajo. Sin
embargo, un exceso de compresión puede provocar
realimentación, por lo que conviene usarla con
moderación.
Muchos compresores requieren el ajuste de varios
parámetros críticos para conseguir el sonido
deseado. El compresor MG facilita en gran medida
la consecución de un gran sonido: todo lo que nece-
sita hacer es ajustar un único mando de "compre-
sión" y todos los parámetros pertinentes se ajustan
de forma automática.
SALIDA
(Mín.)
(Máx.)
ENTRADA