AKG C 1000 S User Instructions page 33

Si vous considérez le bruit de clefs comme un élément carac-
téristique de la sonorité du saxophone ou du morceau interpré-
té, dirigez le micro vers le centre de l'instrument.
Si par contre, vous trouvez les bruit de clefs gênants, orientez
le micro vers le bord externe du pavillon.
Si vous pointez le micro à l'intérieur du pavillon, on entendra
beaucoup les bruits de souffle.
Une distance de 20 à 30 cm peut être considérée comme opti-
male.
Sur scène, vous serez peut-être obligé de vous rapprocher du
micro (jusqu'à 5 cm) pour éviter le larsen et les phénomènes de
diaphonie provenant des autres instruments. Dans ce cas,
faites très attention à ce que le micro ne soit pas dirigé directe-
ment vers l'intérieur du pavillon.
S'il y a sur la scène un volume de son important, dirigez le
micro directement sur l'ouïe, à 20 cm de distance environ. La
guitare a alors son volume maximum, toutefois les graves sont
un peu exagérés.
On obtient une sonorité plus équilibrée en dirigeant le micro sur
le chevalet ou un point à proximité du chevalet.
Les guitares acoustiques possèdent souvent un capteur incor-
poré rendant correctement les graves et les médiums mais pré-
sentant généralement des faiblesses dans les aigus. On peut
pallier à cet inconvénient en utilisant accessoirement un micro
3 Utilisation
3.5 Saxophone
Fig. 10 : Position du
micro pour le saxo-
phone
3.6 Guitare
acoustique
Fig. 11 : Position du
microphone pour la
guitare acoustique
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